蒿里

如果性爱描写太多，在现在的人们的文字里面。那么我们就不要写，因为这个注意力的分散太严重了，这玩意儿在文章里总是不恰当的扎眼，是障碍。另外，鉴于很多人已经写性爱在严肃文学里，那么不写反而不写可能就更能释放小说的空间，挖掘性，需要专门搞，这玩意儿要放在恰当的时间和地点，要有恰当的人，有特别的的爆炸性的完全出意料之外的意味。不然就不要写，因为被格式化的东西就好象塑料花，很难被人你看不出来，很难有生机，简单的一出一进而已，怎么写需要慎重，因为被写得太多了！

故事有很不错的想法，可是总觉得别扭，是因为这些叙述太正儿八经，不是说没有调侃，而是整个叙述不自然，僵硬，没有作者特色（生命力，表现力）的介入，就是说语言和叙述都太格式化，我们都知道有种说法（纳博科夫）叫讲什么不重要，关键是怎么讲，这些故事无疑是好的，有种浮生如梦的感觉，最后的死和主人公出行态度和目的的揭露都使得文章在最后有了一个重构的趋势，但是我们看这仅仅是一个趋势。没有完成。所以仍然算不得特色。怎样使故事不庸俗化，怎样是叙述不是“假重要、假美丽、假聪明、假迷人”！这个太重要了，现在好多文章都是这样，立意是二手，叙事方式二手，甚至是经过劣质工匠翻修过的二手货。我们要寻找一些格外的东西，我们要抛弃一些东西。我想应该是这样的，最近一直在思考我们怎么使最彻底的作品这样一个概念的完全实现，可能这个很难。

5月8月

喜欢后半部分，从“我在月光下”开始。

记得在08年奥运会前夕，我连续2个月上夜班的时候，曾经写过一段文字。叫：墓志铭

这里
你不需要留言
爱是看不见的

有话
请等到我死后
对着你的墓碑

那时
文字虽已斑驳
却存一束心跳

拥抱
你将不再羞涩
我也坚强无比

如今，总觉得当初很多我所熟悉的人和物都改变了。
发现，唯一不变的是从“我在月光下”开始。感谢生铁给我这样别致的启发，开卷有益，黑蓝真好。

蓝风

喜欢这篇文字，读起来很舒服，代入感强。
也是觉得越往后写得越好，甚至觉得有点文字随着指尖流转而下的那种感觉。
本来觉得性爱写得多了，可是直到第7节，感觉前面散发出来的那种浓烈的暧昧气息被一种理性的感伤所冲淡了，反倒中和起来。我觉得这一节是这篇小说一个很出色的地方，处理得非常好，让人从性里渐渐触摸到一种情感的流动。
后边容易写得滥情，不过克制的很好。
如果要提一点意见的话，我觉得情节的设置上有多次都是因为如厕这个细节推动进展的，稍嫌雷同。

asui1003

有一处扛打成了抗；初读一遍，很好读，很容易进入；飞行器出现那幕感觉有点别扭，本来阅读时在脑里构筑的相应场景是现实的，突然又变成科幻，虽然生铁以前也写过突然出现飞碟的小说，但在这篇里引入科幻元素对作品整体好像无作用，又分散了读者的注意力；文章结尾有一个包袱是妻子已经过世了，这一则设定可以表现得很沉重、意味深长，作者也确实这样处理了，但效果却显得有点套路化，如果能把这本身沉重的结尾写得轻盈，倒可能更格外出色，毕竟人生并不只有生离死别是沉重的，甚至生离死别也并不特别沉重。

不有

对飞行器不妨看宽容些，因为本来从浦角到大都（元大都？），又是广告又是火车的，给人的感觉便已经是“朝代年纪，地舆邦国，失落无考”了，出现在这样虚化的场景中的人物反倒会获得一种永恒的个性，好像是前前后后人类的总和、历史的拼贴…（先去吃饭了…回来再试着谈谈感受）

不有

我继续，一遍读下来，一个主要的感受是这小说里少有细节上的赘笔，或许是对所要表达之物的自信使得它并不需要表面上的光鲜、亮丽，所以，语言上竟难免有粗疏的地方，比如这一句：“他说已和司童已经联系过”，“已”和“已经”不免重复，但生铁好像一直有意营造这样的语言风格，似乎故意卖出破绽，显得稚拙（在“一”中体现最为明显）。但在小说里，似乎正是这种语言上的低调帮助营造了小说主人公颓唐的性格。
与这种语言上的质朴相对，作者在对细节上的选择就显出一份精心，比如楼盘、酒店的名字，恰能反映时代的口味，但又不致一庸到底，而在蓥紫居品菜的那段重头戏作者当然也不会懈怠，因此整体读下来，至少是我，并不会有性爱在这篇小说中占去了过多比重的疑虑，因为其它的细节并非只是作为陪衬（比如那条瞎狗），而是同等重要的，同样耐人寻味。
另一个感受是，即使这小说在诸如“一个男人，他若生得不算好看，又非柳下惠，而他待别的女人态度又很安详，那他往往就有一个淑美的太太”（对这句稍有一点疑虑是它更像是演员念出的台词…但这么说出来似乎又符合一个有情调的偷情的女性的温柔…但又联想到司童不吃肉，其实这里边每个人物多多少少都有他复杂的地方，不是几个词能概括），类似的还有“而女人，女人，在你如野兽一般无限空虚的时候，她们却望着你，额头一片洁净，整个脸颊都显得瘦削了”这些地方，似乎是说出了什么，但它仍然是隐而不发的，也决不是一个或几个简单的主题就可概括的。因为在这些地方，小说首先只对自身构成一种发现，而并不必非要对作者以外的读者说出些什么，它对自我的要求是开放的和多义的……

另，读完多少觉得小说有点儿日本味儿，但因为对日本文学无甚了解，不多说了

余余

倒是觉得要看望的妻子葬在墓地这一情节来得挺妙的。一边是冰凉冷清的坟墓，一边是绮丽奢华的“花花世界”，置身于哪一处的自己更像是自己呢？
   性爱那一段看得我突然感动、忧伤。

   很想知道生铁写这个小说时是预先已构想好了整个情节，还是边写边往下想的？

asui1003

我学识浅薄，刚百度了一下“蒿里”才知典故，文章从题目起始便预期着这样一个结尾。想象其中场景情节的画面，似有今敏动画的韵味。

马耳

刚开始我还稍有疑惑，以为生铁要转到“故事会”式写作的路子上去了，再看了一遍之后才发现并不是故事会式的写作，而仍然是生铁式的叙述。从一开始的“黑压压的山影”，再到“黑色的树影”，再到走廊里的幻觉和灯影，梦魇的影子无处不在。性爱的描写，也是有必要的，作为一个与死亡有关的梦魇，性爱总能带来最强烈的空虚感。我在阅读这篇文章时，时常联想起来《聊斋》中的一些故事，它们的某些气质如此相像，但总体又相差极大，这篇小说中的意象仍然是自生的，并没有落入《聊斋》的窠臼。看下来，感觉这篇与《春游》有异曲同工之妙，可算是《春游》的继篇吧。
当然，如一楼游客那样的疑问也还是值得思考的，我感觉这篇文章在不同的读者那里阅读的感受会相差较大，但对作者来说，这样做仍然是有必要的，因为它是对《在出租车上》之中较为浓重的风格化写作的一种反制。有了这篇的写作，作者也许能对自己的写作有一个更深的了解，所以无论是优点还是缺点都是有益的。