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在网上流浪的时候突然看到了这段话,简明切题,mark一下:
(关于评论的集中点“轻”与“重”,以后我的“轻”,或要尝试的“重”,都可从中得到诲戒)
卡尔维诺的《未来文学千年备忘录》的第一章(确切地说是第一讲,该书是他在美国的文学讲稿)就叫《轻逸》。他开宗明义地说:我的写作方法一直涉及减少沉重。我一向致力于减少沉重感:人的沉重感,天体的沉重感,城市的沉重感;首先,我一向致力于减少故事结构和语言的沉重感。
那么什么叫沉重?什么叫轻逸呢?我们看一段卡夫卡《判决》中的一段话:
现在你才明白,除了你以外世界上还有什么,直到如今你只知道你自己!你本来是个无辜的孩子,可是说到底,你是一个没有人性的人!
在这句话中,作者给予语言以多么大的沉重感和多么密集的厚度啊,这就是沉重。我们再看一下《在西瓜糖里》的最后一节《舞会》:
这里的习惯是葬礼后在鳟鱼养殖场举办舞会。每个人都来,我们有一支好乐队,舞要跳很长时间。我们都喜欢跳舞。
这里的语言像天上飘过的白云,像空气中无足轻重的尘埃,这就是轻逸。这不由地让我想起两位20世纪一重一轻的伟大诗人,他们是里尔克和威廉斯,里尔克的诗深沉而凝重,威廉斯的诗轻盈而飘逸。
......
沉重无疑是深刻的,但并不是说轻逸就是轻浮、不值得重视。恰恰相反,由于现代社会的喧嚣、多元和无主题等特性,人们需要一种轻逸的艺术能够给他们带来小小的愉悦、小小的慰籍。轻逸的作品来自人们内心深处的需要,人们事先并不知道这种需要,而是作品激发和召唤了这样的需要。
作者:南京育邦 |
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