穿着你的内裤在大街上行走

水鬼

死因里 发表于 2011-11-23 18:29
你的关注点还真够不良的啊，小心它会把你带入“恶”的那一边。

已经很恶很恶了。

陈树泳

写得很好，很劲爆，很变态，也很忧伤。。。可能我更喜欢含蓄一点的，但是你挺适合把小说写劲爆的……
稍嫌有点喷薄得太快，前面或许可以再压一压？“猥亵妇女”那部分也可以写得具实一点，与前面很真实具体的人物心理相比，最后那部分显得有点松垮了。

水鬼

陈树泳 发表于 2011-12-13 18:07
写得很好，很劲爆，很变态，也很忧伤。。。可能我更喜欢含蓄一点的，但是你挺适合把小说写劲爆的……
稍嫌 ...

写到后面的时候，某些衔接以及过渡做的不好，也缺乏如你所说的具实，因此就导致了松散。
《我在车站等你》和这个小说，更多的是侧重了“我”的一种直白的宣泄，就是企图更多的暴露“我”来达到某种效果，因此就显得劲爆，这二者过后，我应该不会再这么写了，可能会把“我”相对的封闭起来。
另外你在另一个小说里提到“果敢”的品质，我对“果敢”是这么理解的：

木朵：我倾慕处事果断的人，他雷厉风行，直指要害，我看自己基本上是一个疑虑重重的人，蹑手蹑脚、口齿不清、左右逢源，稍见安慰的是我能通过我的人的一举一动来认识人世。我对于各种情况的生成原因很感兴趣，好比是一个在水坝附近观察水情的浪子。

王敖：“我前面说的“果断”是有前提的，也有具体所指，也许跟你建立的犹疑的自我形象不矛盾。在诗歌里，那是一种可贵的品质，是诗歌技艺成熟和自信的标志。比如，为达到某种目标，诗人可以不顾文学成规的束缚，并无视别人的指责。如果你想在诗歌里表现出“疑虑重重、口齿不清、左右逢源”，你仍然需要一种果断的力量，让你不顾繁复地去集中表现它，而不是在手法上陷于瘫痪。”

陈卫

看到这篇是个惊喜！很久没有看到“变态”得这么好的东西。
如果再精细（不一定是精致）一点，再丰满（倒不一定是“完整”）一点，这是一篇非常棒的作品。但现在已经很不错，在没有达到精细和丰满的顶点的情况下，一切都是协调的，用词是有分寸的。建议可读些日本的相关作品，可以更加从容。

水鬼

陈卫 发表于 2011-12-15 00:30
看到这篇是个惊喜！很久没有看到“变态”得这么好的东西。
如果再精细（不一定是精致）一点，再丰满（倒 ...

看到你的回复也是个惊喜，居然把这个有限的小东西置顶了，算是对我的一次鼓励吧。
日本的读得很少，不过挺喜欢那种私小说的气质的。
记得以前在你的专版里看过一首外国古典诗歌，好像是叫林中的孩子，诗中的古典力量我非常喜欢。这个小说，我想把“我”的精神世界尽可能通过短小的篇幅展现出来，然后让“我”去杀掉一个人，我不希望她的死去是出于偶然，而是因为一次必然的结果。在结尾，“我”本来是打算不杀她的，但当“我”的刀在她的胸口上划了一道口子时，她的一声尖叫，让“我”意识到放掉她是一次梦幻的选择，而杀掉她将是现实里的一次毫不犹豫。

蓝风

相比较你近来的一些帖子，我觉得这一篇是语言最有张力舒展的了。描写相当好看。
同意陈老师的看法，一开篇，就想到日本小说的东西，那种变态的气息。吉本芭娜娜的小说里常有这些猥琐的人物。
读到最后，可以确定的是，这是一种适可而止的变态，骨子里还是涉世未深少年的惶惧不安。越到后来，越变态，可已经露出编纂的痕迹，不如前边好。

似乎，作者还没有特别明确的要抵达的方向，这一篇。

不过，读起来，真的挺劲爆的。呵呵

欣赏。

水鬼

蓝风 发表于 2011-12-20 10:04
相比较你近来的一些帖子，我觉得这一篇是语言最有张力舒展的了。描写相当好看。
同意陈老师的看法，一开篇 ...

感谢蓝风的阅读，说得很好。
我想对“露出编撰的痕迹”提出一点自己的看法，当然了不是反驳（这篇露出编撰的痕迹并不是好事），只是就这一理念表达一点自己的看法，引用前不久看的一段文字：
“我很喜欢南非作家库切的《耻》，它的情节、故事、人物设计得很好，读起来很过瘾。这本小说的情节非常有戏剧感和舞台感，在现实世界中不可能发生，但是作为小说情节却异常精彩。我们总是认为小说是反映现实，现实仿佛成了目的，我们是为了现实才进行创作的，但事实上，现实世界给小说家以刺激。小说家在现实的刺激下写出一部好的作品，这部作品本身作为一种艺术形式就是精彩的，不是因为反映了现实才有意义。”

管理员

【特邀评论】

白垩|十步杀一人，千里不留行——乱说水鬼小说《穿着你的内裤在大街上行走》

　
　　“十步杀一人，千里不留行”，看这几句诗，大多数的人感到的是侠客的技艺精湛。有些人会读出血腥，这绝对不是误读，但也许有人会说变态吧，不过应该很少。在《穿着你的内裤在大街上行走》的跟贴中，有些人说变态。这是不是没有仔细考量文本后的误读呢。
　　时下黄色小说很多，许多人都看过。我对比一下这个作品与那些的不同。第一段完全不同，他的叙述口气带着恶作剧实现的快乐。第二段，内容上已经有些像了，但从细节上还是能看出不同。比如，“我叉着条内裤坐在出租房内”，形象毕现。“清凉、透气，要是男士内裤也这么棒就爽啦”，这句的气息与第一段呼应。而“我”对穿长裤的解释展示了小说的现实基础。这不是“我”能隐身，且无法无天的小说。第三段，显然没有潜心考虑，这段几乎已经没什么分别。在黄色小说里可以找到类似的。（黄色小说不是贬义词，这里，呵呵，不过写的好的少）。
　　接下来为了叙事的需要，倒叙了如何偷到内裤的过程。几句对话不错。但是内容的过渡上有些机械。偷内裤后的几句描写-“我把它抵在鼻口上，她的体味随同一股清洗液的清香丝丝溜进我的鼻腔，猛烈刺激着我的味觉神经中枢。”可以不要，它又重新降到黄色小说的水平。
　　这段增加了现实感。
　　接下来“我”到超市，然后享受“盛宴”。“ 猛然间走姿的不正常转变引来了一个提着大包零食女孩的讪笑。可她真漂亮”，从我的经验看，现实中，几乎没有一个女孩会这样。他们往往对于不正常的东西厌恶，躲闪。
　　偷东西的描述，更加明确我们的判定，这是一个喜欢恶作剧的小青年，甚至高中生。但是，从“盛宴”到这样可爱的小恶行的转变，让读的时候有些落差。“我摇摇头，非常反感，努起嘴说：“我自己看就是了！”，语言是不错，我猜这是作者的真实身份。
　　后来到杀人作者建立的“我”的形象都不错。
　　“你哭了吗？”我说，我稍微松开了捂住她嘴巴的手，听到了她的轻声啜泣。
　　“你要敢大声哭出来，我就割开你的气管，让你哭都哭不出声来。”我希望她能止住哭声，那样我的右手就能干些别的事而不是捂住她的嘴巴。她的脖子在剧烈颤抖，似乎是为了克制住自己的哭泣。
　　“你再哭脖子就撞到我的刀上来了，到时可别怪我！”
　　写的很好，我几乎已经能猜到结局了。这是一个青春期的少年，他并不太擅长暴力。
　　可是，不知为什么，也许杀个人小说才酷起来。小说重新交代了“我”，曾经杀过人，而之所以这样做，原于小时侯的一只小狗。这只狗治好了“我”的疮。其实许多读者都经历过这种或类似的事情，但这种情绪不会发展成障碍，很快就会忘。如同《主妇》中对猫一样。
　　显然，作者处理得仓促。
　　最后很容易让这个小说立起来，比如女主角的“哭”，作者没有交代太多，但是这让我心动了下。不过，只能理解为泛泛的害怕了。
　　“料子柔滑。我用左手拉起她位于胸部裙子的部分，刀尖触在上面，由上而下，慢慢划开了一道口子。
　　“不——要”她终于哭出了声，”
　　这句对白，不好。说实在的，写的好很难吧。
　　“我暴露的太多”，有补充内容的作用，想起那长竹竿。
　　之所以谈论细节，就在于这种小说或者说这类小说的最终好不好的效果在于耐心的读者是不是能够相信，回味整个故事。小说是一种谎言，如果是一句话小说“我杀了人。”那读者自然相信，而如果有一个故事要讲，作者必须能够让读者信服。
　　这个故事也许“我”是个精神上有些问题的人，但是前面的许多亮点也消失。他的那些细节不像呀。
　　有很多小说，比如马牛的小说中有一个情节是厨师用自己的左手做了一道菜，这聪明的读者不会纠缠于现实，而是欣赏他的象征意义或者别的，人生也许是用自己做一道菜。
　　但，这个小说我只想用这种方式解读。
　　另，其实小说的题目把一切都出卖了，水鬼，你就不用再藏了。

水鬼

辛苦白垩了，解读得有意思。
想说点什么，又觉得没什么可说的，其实想说的在小说里都已经说了。
感谢你的评论。

江冬

水鬼目前的写作主要得益于生活状态。在这种漂泊不定又孤独迷惑的时期，很能孕育出一些作品。建议抓紧时间多写一点，即使写不好，现在保留下来的一些文字对你以后的写作（如果还继续写的话）肯定也会很有启发。