有什么在电话里不能说

陈树泳

真是让人高兴的作品，各方面都很稳健，就像一个健康的人，没什么毛病，干干净净的，剩下的就看够不够强壮了。它因为有了这种稳健的品质，也就具备了强壮必备的基础，上两篇小说，多多少少存在一些多余或者贫弱的地方，而这一篇，已经看不出有这类问题了，更让人欣喜的是，这种进步并不冒进，《摩托帮》、《凶手》都多少存在一些刻意为之的东西，而现在这篇看不到这种写作上的“焦虑”，这显然是你自己能够掌控的，属于自己的东西。
“女友”出差后对“小马”失重的状态写得非常好，贯彻始终，最后也看到这种有点六神无主的恐慌。
唯一的疑问是写“女友”和老板出差坐在车上的那一小段的必要性，这篇的重心是在对“他”心理和他们之间关系的刻画，这一小段，显然是“他”所不知道的事情，看起来像是出于对读者的交代而写的，感觉拿掉这段好像也对整个小说也没什么损害。但是如果缺少这一段，前后两部分的跳跃会稍显简单。所以我不太确定，我再想想，想到了再说。这段里有个句子“因此，她顺手拉开了旁边副驾位置的车门。”应该是个笔误，按照他们几个人在车里坐的位置，“她”应该是绕过车头才打开副驾驶的车门。
感觉很有意思，段林写“女友”的小说亦正亦邪，江冬的很正，参照着看很有趣。

江冬

陈树泳 发表于 2011-12-21 00:28
真是让人高兴的作品，各方面都很稳健，就像一个健康的人，没什么毛病，干干净净的，剩下的就看够不够强壮了 ...

谢谢你读得这么仔细。你说得很对，前几篇我抱着一种“这样的我也要写”的想法在写，现在是想要摆脱这样的阶段了，完全写自己最想写的东西，所以会少点“刻意为之”。
你说的那段我是这么考虑的：它和后面的一样，都是主人公心理的一种折射，我觉得正常情况下他不可能不想到女友出差的状况，而且对她与老板之间的关系会存在担忧——此外，它确实对后面的内容有一个过渡作用。
座位那个我想应该是这样的吧。司机在左，两个女孩从右边过来，老板跑到了司机那边，然后坐在司机后面。

死因里

很稳健自然，整体均衡协调得让人很舒服。
我是复制在MP4上看的，再看帖子的时候发现居然出现复制错误了。——这显然是海浪不愿意看到的。这部分不断在重复，穿插一段话，再出现这一部分，穿插一段话，再出现这一部分，一共出现了四五次。回头想想，这种写法倒也挺有意思的。不过还是现在这个结尾好，它和整体协调得更加自然。

胡安焉

对人物心理活动中的趣味拿捏得很好，自然而有分寸，很精彩。可能这不是光靠学习就能掌握，还得有男男这样的性情，才能驾驭这样的描写。和前几篇比，有一种回归本质的感觉，哈哈。中间穿插的女友上车那段，和上文的衔接好像是略有一点生硬，但问题不大。不过如果男男不说，一般读者都会认为这是真实发生的，而不是主人公的臆想吧。

陈卫

《摩托帮》、《凶手》都没来得及看……说起来也很久没看江冬的作品了。
很稳。感觉这样的状态可以走一段较久的时期，然后坐待自然生变，相信每篇也都会有它们各自的魅力。

江冬

胡安焉 发表于 2011-12-21 14:52
对人物心理活动中的趣味拿捏得很好，自然而有分寸，很精彩。可能这不是光靠学习就能掌握，还得有男男这样的 ...

谢谢阿穗。你说的那段在写法上还是有暗示吧，后面两部分的描述都有一定超现实的色彩的，对此我不是很自信，不知这样写好不好。

江冬

陈卫 发表于 2011-12-21 18:09
《摩托帮》、《凶手》都没来得及看……说起来也很久没看江冬的作品了。
很稳。感觉这样的状态可以走一段较 ...

很久没看到陈老师的点评了。我也是这么感觉的，写完这个就又面临瓶颈了，在这个状态上再写一点，然后等待自然生变，这真的是金玉良言。

lostboy

恋爱中的男人。
那个醋劲写得恰到好处，女朋友看了肯定会更喜欢你的，。
语言很老道，可就是缺乏了一种突破的力量。想起你以前写的那些诗句了。
尤其是那个结尾，有些太一般了，缺乏一种蕴含的冲突，使之更富有一种想象的空间。怎么着至少也得有一个盗梦空间里的那个陀螺，让整篇文章转起来，飞起来，似停非停，如假亦真。

段林

小说里的那种状态我非常熟悉，读着很亲切和认同。这种男女间的情感状态和《给妈妈打电话》《像沙那样冷却》里触及的情感状态是延续但有区别的；和生铁《篙里》里冷峻而结实的情感状态也是有区别的；这种未婚但过着已婚生活带来的情感影响和感悟、体验、怜惜也许只从当代才会有，或者这种自觉体现在文学创作上方兴未艾（毕竟婚前同居是一个颠覆数千年习俗的“新事物”，固然已被接受，但涉及这方面的创造堪称稀少）；我也曾在这样的状态里体验过快乐和牵挂，一直也想能呈现一些其中的触觉（有一个已经写了开头）。幸福的家庭各个相似，不幸的家庭各有各的不幸。我喜欢这篇准确而柔软的小说，喜欢这种对自我情感确切的体验和怜惜，即便这样的选材和操作在小说的典型性上并不占有先天优势。