新睛

西维

很喜欢结尾，像幅画，但不是这个年代的画家的作品。很美好。我喜欢一切美好的东西。

陈鱼

我觉得把“清新”放在这个小说上都不合适 它是一个“本真”的小说 甚至连清新的味道都没有 无色无味
作者在这个小说里呈现了“关系”，人、局部的人、物、空间，极少量的“感受”让这种关系的呈现更为真实和稳定、活、流动，世界的面貌在“关系”里彰显出亘古、开放、肃穆、远，它纵容所有的关系的发生，也从不珍视任何一种关系，相比于某一个“人”、“事”、“情”、“理”，“关系”是远远更为本质的基础的构成，另一种视角；很多作者写“关系”是为了叙述的另一个目的和承载物——比如写“分离”是为了凸显一个人的悲怆的境遇、或者影射某种人类的处境、哲思，等；但在这个小说里，“关系”成为它自给自足的唯一——这里有一种“说出一切”的野心，在这一点上，可以回应一下“昨天是明天”的观点——我认为这个小说根本没有“消解”什么，因为对所谓先锋作家那个时段来说需要消解的命题在司屠的眼里，早就是不存在的了，他在做的，只是自娱自乐地呈现他眼里的世界，读这个小说真舒服。

司屠

陈鱼 发表于 2012-6-7 12:12
我觉得把“清新”放在这个小说上都不合适 它是一个“本真”的小说 甚至连清新的味道都没有 无色无味
作者在 ...

陈鱼说得好。很开心。有空来余姚玩玩。

亢蒙

对树林中出现废弃马桶的情节过目不忘，这几乎让人亢奋。司屠的这篇小说证明了文字描绘一件事物和感受，其张力是极其饱满的。在落雨时，司屠有个详细的动作描写，稍稍觉得这段对于小说整体来说，显得硌手

司屠

亢蒙 发表于 2012-6-7 18:04
对树林中出现废弃马桶的情节过目不忘，这几乎让人亢奋。司屠的这篇小说证明了文字描绘一件事物和感受，其张 ...

亢蒙好,雨前的这一详细的动作,可以拿出来探讨.它也正是我一写再写的部分(包括有无必要这样写).不仅你有硌感,我自己也有硌感.但我们的硌感可能不是同一种硌感.我自己的感觉是这种硌感是有其必要的,小说写到了这里,该这样硌一下.为什么,很多时候这就是一个直觉,它可能会让某些读者至少是让作者我把这一动作做了出来.跟随这一动作。并且和后面回头看了一下树林这一动作产生一种联系。当然作者的说法并不一定是正确的.可以听听其他人的看法.

司屠

西维 发表于 2012-6-7 10:47
很喜欢结尾，像幅画，但不是这个年代的画家的作品。很美好。我喜欢一切美好的东西。

我邪恶，所以美好。

林思南

仔细看了下，从最初的叙述中一直试图寻找一个进入的口，但直到很后面才真正抓住我，喜欢后部分树林与湖的出现，原谅我最近迷上故事性强的小说，然而凭语言营造的意境依旧让我望尘莫及。

镇州大萝卜

我喜欢无情节小说多过喜欢情节小说，除了纳博科夫那样，根本不把情节当情节本身，而是作为形式的材料。如果想获得思考，有生活就够了，任何艺术品我都容易偏于喜爱形式。我的感受是，我可以脱离思考地阅读这篇，在完全的表面化之下，审美是细节性的感官享受。

镇州大萝卜

但是我不觉得本篇象照片，虽然细节刻画非常有画面感，但是整体读完之后留下的感受不是画面，也不是所谓“营造的意境”，我也不能说是流动的画面组成的电影之类的东西。我不爱评价他人作品，我只表达我的阅读感受。题外地说，看完魏氓的《鸽子楼和黑衣妇女》（抱歉我总是会记得内容比记得题目清楚，如果我记得不准确，见谅），我的印象是画面的，切割得相当好的画面以及对比。这一篇我只能说，读完之后，有的就是轻松感，包括插入的几处离开表面的内容，因为摆放得当，就象文中所说的，造成的是表演和真实的混淆。

司屠

镇州大萝卜 发表于 2012-6-10 14:41
我喜欢无情节小说多过喜欢情节小说，除了纳博科夫那样，根本不把情节当情节本身，而是作为形式的材料。如果 ...

说的对。内容只有成为形式，才不是多余。表面，还有江冬说的没有暗示，可以说是这个小说的关键词。