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马牛小说特色主要突出在想象和意象和跳跃上。他用他的书写将形象化变成一种观念和概念上的--但这一抽象并不是要获得什么普遍性--概念仍然是独特的;依附于独特的“概念”如符号般产生有针对性的作用:对小说(包括她的人物、情节等等)和外部的阅读,就是说,内在的赋予本身需要从外部来挖掘……好的小说请求人们接近但不要贯穿它,从而仅从外部来审视和透视,而不是闯入厅堂密室劫掠-分享某一经验或情感。
应当说,马牛小说的诸多元素是他思考的工具,能感觉到那些出没于仪式感过程中的潜意识--这与之前将思维的表象作为潜意识的主要附着体不同:原先,这样的表达借助于思维本身,而现在,它已能自由出入了。
意象问题既是其作品内部的要素又是阅读者接近其小说本质的媒介--就是说,应当把他小说中的概念通过无限次的还原-赋格-再还原的途径扩充阅读的体验。读者需要了解到这样的事实:正是通过个体经验与小说客体的混合,才能进一步发展小说客体的多重内涵。你并不是在分享作者的思想,而是通过阅读创造一个新世界,包括你、小说和作者以及双方经验的耦合与分离而形成的你所不熟悉却为你的潜意识所理解的某一世界。搞清楚所有的象征和隐喻正像了解作者所想所感并不会为你带来任何裨益一样,你需要的是从小说回归到自身。读者应当意识到这将是一个难得的机会,一次运用你所不熟悉的方式来认识自身的一次尝试。
【黑蓝110号】
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