乡村通电史

段林

刚写完，先发出来，慢慢再改。一个东西在手里写太久还出不来，会把整个人的精神都搞糟糕。

蓝风

先顶一下这个题目。

余余

段林 发表于 2012-8-28 17:52
刚写完，先发出来，慢慢再改。一个东西在手里写太久还出不来，会把整个人的精神都搞糟糕。

写了多久？，刚大致地看下来，越到后面越好看。有点好奇你怎么会想到写这类题材的，文风也用上了“古典”。

马耳

有新小说了，不错，先顶一下

魏虻

先粗略地看完了，写真好，越看越好！

魏虻

完美，构思大胆。情境和对话设计貌似在戏仿民国题材的通俗剧。不仅戏仿得巧妙，唐少思想和性格的矛盾也顺利呈现了滑稽样态，这两条使这篇小说像表面有一层折光的透明釉料，比以往更成熟，奇特，更脱离习作气。叙述上成，人物形象突出（！）和赋予故事的全新内核也使这篇小说又极现代和独特，作者达到自己目的的方式就好和唐的死一样干脆利索。细节处理非常适度，气息流畅，从哪个角度看都美而不失真切。我想段林是不是故意设计故事在自然而美的空间里以方便造境，或者是他太熟悉它们所以不写不快，但这不重要。唯一想商榷的是它的主题，作者必然在这里会有立场，或者讽刺历史虚无或者讽刺人本身渺小而妄图有所作为。所以我觉得这篇像是在用小说写经常用散文杂文表现的东西，我不知道这是不是问题，不能说这篇思想格局小，只能质疑它是不是太明确，所以太倒回到传统小说的创作意识里去了？故事性强的小说必须克服故事本身的因果关系的封闭对表现力的束缚，所以对故事的要求非常高，我觉得这也是现在故事难写的原因之一，大家用各种方法来克服这一点，要么切断因果叙述开放，要么表现主义，魔幻现实等取消因果的严肃性，要么取消故事直接陈述生活等等诸如此类。上面说叙述戏仿和滑稽气质多少也解决了这一

魏虻

（手机字数限制了，接LS）问题。对这个问题的看法还必须再看段林以前的作品，看他一直以来是如何处理的，不过也许阿段从来不认为这是困难，所以无所顾忌，反而不受它的限制。不说了，我太喜欢段林的叙述了，像毛笔线条画一样，线与线间隔多么清晰细密，山里走夜路，书店，妓馆，亮灯时刻，医院，尤其夜路与民国妓馆，这些场面和人物给人印象极深刻经典，韵味很长，虽然可以垢病它们很像影视剧已经被人比较多用，但以如此经典的叙述力演绎它们便游刃有余地使它们脱颖而出，没有使真实性失落，手法惊人地简洁，学习了。

一朵小馊玫瑰

发个言。如果非要说完美。那可能是行进的速度和滑度，段林在语言的成熟度上是超越很多作者的，这是功力。还有他在行文时伸展开的维度（虽然不认为这一定重要）。如果非要说不完美，那可能是指证的明显。景色的地域性，故事细节中的年代细节，冲突的过于合理（电与革命在唐顿庄园等的熟络年代戏中出现也并不令人意外），平均分配的阵列式描述。在这一切面前，我会显现趣味狭窄的弱点。如果现代派小说前的古典作品如同绘画，那么古典画家本人须是天才——有高感知力、学习能力，实践效果，并创作出独特语感、无可替代、有明确目的的产品。但“天才性”的无可置疑，观念的弱化，正是这篇中我要想一想的问题。

蓝风

蓝风 发表于 2012-8-28 17:59
先顶一下这个题目。

不土，而是很自然很自足。