乡村通电史

我是美工

我也先顶一下这个题目，我觉得挺好。

段林

魏虻过誉了。“用小说写经常用散文杂文表现的东西”这个感觉蛮准的，虽然它不是我的目的，作者我对闹革命这个主题的立场会不自觉地贯穿在写作中，造成一种杂文观点发散的效果。我对这个主题的立场就是“没有立场”，我不觉得闹革命好，也不觉得闹革命不好。我不去探究主人公老把理想、信仰挂在嘴边是对的或者不对，是否滑稽。这跟我在现实中对政治、历史的态度相关，接受了太多不同立场的信息，会对一些事情丧失评判欲望。比如问如果历史重来，是解放军推翻国军好，还是国军打败解放军好？我会不想去思考答案，而停在关注其过程和细节，不关注立场态度上。所以，我写这个闹革命的故事，基本上是没有立场的。只是心里有这么一个青年，他处在那个时代下，受了良好教育，受过五四思潮的影响，受到那个时代革命氛围的感染，曾经的爱情又因家庭差距失败，回到穷乡僻壤无所慰藉只有看革命书度日……后来他闹革命，并为此丢掉性命，我对他的所作所为不抱评论的态度，只是尽量呈现他的行动，让人觉得他的行为可以理解，这个人物站得住。我就满意了。

小玫瑰说的“指证的明显”的确是个问题。“景色的地域性”这一点问题倒不太大，因为以四川丘陵地带做背景，我更得心应手，可以让氛围真实些，而且四川丘陵地区出了不少革命家（青年），可以“糊弄”过去。“冲突的过于合理，平均分配的阵列式描述”这个倒是目前这篇的弱点，一方面是受制于短篇小说这个题材（要容纳的东西有点多），一方面确实是为了“流畅圆满”做了一些俗媚的妥协。感谢提醒。
“故事细节中的年代细节”这个是为了让故事有更丰富的内涵考虑。
比如主人公出身地主家庭、改革家族土地所有制、闹农运，可以暗指早期革命家彭湃。彭湃背叛了自己的家庭，领导农民同地主阶级做斗争，家里人骂他为“逆子”，痛呼“祖上无德”。这篇小说结尾也有老祖先“血脉不可断，香火万年传”的遗训，但主人公却老婆也没娶，最后家族绝后了。
又比如，主人公在1936年被打死在晋西的一次战斗中，可以暗指陕北红军创始人刘志丹。介于刘志丹之死是意外还是阴谋的传言，可以让小说结局具有更多可能。
以上这样的历史人物映射，在小说中并不明显，它不大影响整个故事的好坏，但是如果能被延展出来，也会为小说增加一些趣味，而且这些历史人物本身性格和经历的投影，可以让主人公在小说之外的行动更有想象的空间。而且从他们最终的结局，倒推他们曾经的革命热忱，和革命成功后现当代中国的状况，也有助于读者对他们的行动做价值评估，所谓唏嘘古人是也。
这是我把年代落得比较实的原因。

5月8月

这篇看得我热血沸腾了。
有很多值得学习的地方。
赞美的话楼上的兄弟们说不少，我不多说了。
前段时间我思考过一个问题，碰巧在这里也遇到，就随便谈谈，如果说错的不到位，请段林多包涵。
可能是我习惯定位读者。我写什么的时候先想好给谁看。如果文中遇到外文，怎样处理才好？我后来想这是我要替定位的读者着想的。如果用外文影响了这部分读者的阅读感。就换成汉字谐音可能更好一点（也分故事题材，这点不是一概而论的），供段林参考。

例如：
Le temps c'est de l'argent
写成：梨糖似的爷拉上。 后面反正也有唐少爷的问，和宝丽的答。效果对于某些读者而言可能感觉稍好。故事后面可以有注解。一点不影响正文。

仅供参考。我非常钦佩段林的文笔。学习，学习。

胡安焉

开篇的偷牛贼部分，写得很有气势，也比较严肃，让人对后文的期待和实际的后文有所落差，感觉就像阿段原本是绷着脸准备写一本正史的，但才写完第一节就把笔一丢，长呼一声：“哎哟，这根本不是我嘛，我不是那种严肃的人！”然后笔锋一转……实际上第二节才读了开头，读到唐月清睡不着觉，于是看了份《大公报》（还是合订本呢），然后又看了《新青年》（过刊哦），我就已经觉得有喜感了（这个可能是我有问题），然后他还一本正经地去慰问偷牛贼（哈哈哈哈温家宝）……
我觉得这篇小说趣味性不俗，唐月清怀疑偷牛贼是冲着他的家传秘宝而来，但这并没成为全文的情节线索，只在首尾提到而已，所以小说好不好看，完全就看作者对每个局部的呈现以及语言和叙述等方面精不精彩了。我也觉得阿段的语言很纯熟，最初读《小镇青年》时还不觉得，因为我没有文学的底子，看不太出语言的好坏，但到他写《失身》时，我就是底子再差也看出他底子好了。我觉得非现实题材的小说更考验作者的语言功底，阿段的能力处理这篇小说应该是游刃有余的。
然后是唐月清和吴杰的争论，他们的对话虽然很夸张，但其实很自然，一个是到上海念过大学的新青年，一个是读书爱书的知识分子；一个理想主义，一个相对务实；他们当时掌握的语言、说话的方式，现在看起来确实像在做大戏、不真实；包括解放后的头三十年，人们在公开的场合也都是活得像做大戏。但真实就是这么荒诞，所以现在回过头看，会觉得那很有趣、滑稽、戏谑，而且并不过时，因为现在的电视剧（大概只有老人看）还在把那种荒诞当严肃的来演。
但是把这种趣味拿捏到无可挑剔也很不容易，所以觉得吴杰的设置还是可以斟酌：如果他活在解放后，那肯定是个右派，他表现得清高、偏激很好理解，因为解放后社会的主流价值就是狂热和非理性的，而吴杰的价值观是务实和理性的，他会逐渐在与环境的摩擦中被激怒，变成小说里这副尖酸刻薄和偏激的样子。但吴杰在小说里是民国时期的人，当时社会的主体还是很传统，很愚昧，很冷漠，但也很务实的，尤其是在小地方，进步青年只是少数。所以这时候更偏执和激进的应该是唐月清这类新青年，相比吴杰，唐月清其实更迂腐。而吴杰已经理解并看破了理想和革命的虚无，他其实已经比“进步青年”更“进步”了，而且他有很务实的价值观，他不反感世俗（在革命面前）的自私和冷漠，所以他应该比较清醒和超脱，应该比较心平气和，不会和唐月清吵起来的。除非他对革命的失望不是自然的看破，而是由特殊遭遇造成。
不过无论我上面说的有没理，这些方面都不损害这篇小说的价值和趣味。
姝芝和宝丽是阿段的保留节目了，阿段的小说必然是多情的，这和某些人（比如说我）划地为囚的苦闷相比真实自然得多，这里写得很精彩！
找特瑞医生买发电机的部分，基本都是对话，但能看出对话内容的设计花了不少心思，这部分是成功的。
最后唐月清的革命和牺牲只是背景，一句话带过，这个结尾方式好像比较传统。
这篇小说处理的内容应该都是阿段本人比较感兴趣的，像里面的年代啊，地域啊，政治啊，战争啊，风俗啊，情欲啊，妓院啊（囧）等等，所以年青作者还是先写自己关心、熟悉和打动过自己的东西会比较得心应手。
以上只是我粗浅的观感，应该更严肃点的，希望阿段莫怪。
P.S.：有一处把唐月清录入成杨月清了。

X

到底还是你比我快了

一朵小馊玫瑰

段林 发表于 2012-8-29 10:47
魏虻过誉了。“用小说写经常用散文杂文表现的东西”这个感觉蛮准的，虽然它不是我的目的，作者我对闹革命这 ...

我讨论的单只是趣味和方向的问题（同于魏的后半部分）。我并不反对地域景色的描写（你写的当然很好），我更希望它能脱离于背景成为小说的一部分。当然可能在这篇自带的、圆满的系统里讨论是不合适的。

重庆第九

我是重庆人，文中的对话（尤其是社会底层人物之间）我是便看便用方言默读的，很过瘾，让子弹飞。

两位知识分子之间因为对“革命”理解差异的那一大段对话，明显寄托了作者个人的世界观，有些借古喻今批判现实吧。不反对也不支持，本身就是一种态度。而且，结合小说时代背景，这番对白貌似滑稽戏剧化，其实特别真实、合理，贴近生活。

我觉得，整部小说最棒的是开篇“偷牛、做贼”部分，文字恢弘大气，凝重稳健，很有力度，一下就把读者的阅读欲望撑起来了。真的很喜欢。节奏把握、气氛渲染以及镜头画面感都特别的好，具备极强的影视可塑性。从这个角度来说，是很现代的写法（好多好莱坞改变的小说也这味儿）。

我唯一有个疑问，是关于那一大段3P床戏的。说实话，看到这儿，我被震撼了。这个也可以有？
作者在此处手法陡变，一下转换成了传统的中国式的白描（说句得罪的话，其中好多句子我都有似曾在网络色情小说中读到过的感觉）。我个人觉得，有可能会降低了这部小说的艺术性与严肃性。我也不是伪道德，性与交媾可以写，可我觉得不能写得这么“俗”，太油了，尤其是在这篇小说里。当然，如果是类似《不二》的小说，就另当别论了。

以上个人浅见，特别主观。客观评论太高深太难了，我不会弄，这个只是读后感。继续学习。

不有

扫到几眼对话，就能感受到勃勃的生气儿！下来学习、细看。

余余

为什么我会觉得妓院3p那些是写得最好的。

一朵小馊玫瑰

一朵小馊玫瑰 发表于 2012-8-29 14:51
我讨论的单只是趣味和方向的问题（同于魏的后半部分）。我并不反对地域景色的描写（你写的当然很好），我 ...

咩啊！逃走！突然觉得犯错了。其实你写的很好，看的很爽，很难想象有同龄人愿意这样有热情有节制去写一个小说。好的地方好到已经不必赘述了，今天打鸡血逼逼两句。在不熟悉的领域需保持谦卑。我其实发完帖也是在想，在好产品面前，要不要反趣味？