乡村通电史

江冬

偷牛、做爱、发现金砖，这三部分的给我的印象最为深刻，尤其是前两个部分，似乎作者用了更多心思。这三部分的写法、气息有迥然不同之感——这是否会使小说显得不够“浑然一体”呢？为什么要写某一部分，为什么某一部分的长度或力度是这样的？读的时候没有感到一种“必然如此”的说服力。个人觉得在这两方面，这个作品不如《预言者》，但从一位小说作者的视野与勇气来讲，它则显示了段林进一步的成熟。说实话，文中很多的细节、场景非常棒，最好的是偷牛那部分里，很想学习，不知段林是如何写出来的。

段林

江冬 发表于 2012-8-30 15:54
偷牛、做爱、发现金砖，这三部分的给我的印象最为深刻，尤其是前两个部分，似乎作者用了更多心思。这三部分 ...

因为写的时间跨度比较长，精神状态也起起伏伏，有时候好长一阵小说就停在那儿，强迫自己写的话能写一点，不然就根本不去动它。写完之后也没有拉通把它读一遍，不知道它是否明显的整体不和谐，如果真存在明显的不统一和技法跳跃，那可是件需要警惕的事情。
第一节写得比较放松，写完后有人读了（不是写小说的人），认为写得糟糕，用了那么多篇幅，就写几个人在路上走，没看头。我一想，是好像节奏有点慢，后面的节奏就放快了些。写妓院那一节，用的小黑屋软件，写的时候也比较放松，后面两节又有点绷不住，节奏快了。从大家评语来看，还是节奏慢点比较受亲睐。
偷牛那部分在具体操作上，还是我用熟的一个技巧，“即时写作”，在构思的时候只想故事起因经过结果的大体走势，不构思细节。在故事推进时做即时性的叙述选择，写到A这个小点了，该有什么氛围，该在这样的氛围下做什么样的行动选择，一般都会随着写作的推进而清晰，需要的是写作者去捕捉那些一闪而过的、即时性的细节。不知道其他朋友会不会有这个写作习惯，可以参考一下。

林思南

先马克下，一会细看。

不有

看完了。整体的感觉跟22楼段林自己提到的节奏慢有些相近，床戏的部分是最自然圆润的（我觉得），对比出其它部分有些太过按部就班，似乎每一段的力度都很平均？我自己对政治的东西绝逼是弱智（好像其它方面也是……），所以那些对话读起来显得太静态，它们不十分推动情节，可能只是丰满了一个人物（唐少爷），而其它的人物在对话中有些像陪衬（主要是政治方面的，不包括那两个妹子），当然这些对话里有作者的寄托，但似乎还不完完全全是人物的。

还有个疑问，就是前面写到偷牛的地方，“缓慢移动在离地二三十米的夜幕里”，二三十米？还是二三十厘米？后面有些描写还会写到落叶的颜色，虽然有马灯，但在深夜里真能看清吗？似乎还是看得太细了，我是觉得这里有些拖节奏了~
哦，还忘了提一点，就是里面写到食物的部分也很好看，活色生香

出伏

开篇偷牛的那段十分带劲，后面的气不足
中间在妓院大段的性爱描写使人沮丧，后头又有劲了但到底不如偷牛

陈卫

我觉得段林必然要思考或面临“品”这个问题。品相，品位？都与这些词组有点出入。简单说，还是小说追求的问题。
这个问题解决的不是通俗与否，不是趣味与否，也就是说，我认为，更高的追求，不会扼杀小说的可读性和趣味性。我不认为最厉害的小说一定是可读性很差的，或者趣味性很弱。但是，可读性强、趣味性强，也同样不是厉害小说的标准。如此，我们可以发现，可读性、趣味性，它们与好小说、厉害的小说之间，是并无深刻联系的。
那么，“品”，亦即小说追求这个问题的思考和解决，它实际上能使小说更有意思，如果念头大一点，意识强一点，甚至能重新使小说更加地气象万千，在原有的可读性和趣味性之上还有陌生的深刻的刺激，让读者增加更多的欲罢不能以及无穷想象。也会在一些貌似可以无视的地方体现大腕力。
现在，我觉得还是缺一点陌生。事情都只到了8或9。而这8、9仍是文笔最初规定下的（“传统”？“古典”？“民国”？）惯性之中，因此没有足够的产生其他想象和空间的驱动力。
因此，可惜之余，我觉得段林最后还是要面对“品”这个问题。否则，语言已经这么没问题，结构也越来越完善，总之各种所谓的小说技术都会越来越棒，但你个人内心缺一个大的刺激和追索甚至是要求，它使所有的语言和观察都仍旧浮在水下五公分，还没有沉到该有的八公分。它出现在小说表面时永远是一些个貌似很小的瑕疵，比如结尾，但更高层面上是整体削弱小说的力量。
除非真如你自己开玩笑所说：去写剧本。说到这个，题外话：想起前一阵公映的一个电影《听风者》，与现在谈的问题极其类似。段小林空了可一看、比对，或可增加思考。
因此，我觉得魏虻的质疑其实是珍贵的，尽管她没有把意思完全表明。
我把上面所有话概括一下：我觉得已经写到这么好，如果不更好，实在是可惜。而“更好”，是不会影响可读性和趣味性的，放心就是了。

沉舟

开头像武侠。主要人物思想的形成及变迁倒使他不怎么像一个自然的人。对话书面语的味道重了点。
脱离“我”的私叙述，转而迈进了历史、人物之类的宏大叙事，这样也好，不过得加深自己对政治、历史等等其余方面的理解力了。

段林

不有 发表于 2012-8-31 14:31
看完了。整体的感觉跟22楼段林自己提到的节奏慢有些相近，床戏的部分是最自然圆润的（我觉得），对比出其它 ...

不有哥说得对，我认真反思一下，这个小说的故事和人物是经不起重压的，要遭垮。我有点沉迷于某些局部的优化，以此掩盖在整体上平庸，是个大问题。

“缓慢移动在离地二三十米的夜幕里”是二三十米，因为他们走在半山腰的路上，离平地二三十米的样子。
“飘满短剑形状的黄色竹叶”这里主要是呈现人物的观察经验，因为在乡间的人都知道，落到地上的竹叶百分之九十是黄色的，一直到腐烂都是枯黄色，所以几个贼看见飘着的竹叶形状时，不管马灯光亮不亮，他的经验都会让他做出这是黄色竹叶的判断

段林

陈卫 发表于 2012-8-31 18:34
我觉得段林必然要思考或面临“品”这个问题。品相，品位？都与这些词组有点出入。简单说，还是小说追求的问 ...

这篇在我的写作经验里是《失身》的延续，司屠在《失身》后面也提到过“品”的问题，我自己写得时候能感觉到这篇是有“隐疾”的，但是这个病根怎么治目前还没有模糊的方向；而经验和技巧上的进步，让它不用像《失身》那么写得困难了，又使我在局部的满足麻痹了一些警惕。“敌人”很强大啊。

段林

沉舟 发表于 2012-9-1 22:00
开头像武侠。主要人物思想的形成及变迁倒使他不怎么像一个自然的人。对话书面语的味道重了点。
脱离“我” ...

对政治、历史的理解……我是小白，反过来一想，对这个革命题材的主题不抱立场，也说明了我在面对这些事情上的平庸，这个平庸可能会导致整个故事的基础不稳。。。陌生题材不好把握啊，但是想想如果一辈子写当下年轻人的那点儿事，又不甘心