李陀文章三篇

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接受度不能作为验收作品的准则，作为参考意义也不大。读者接受一个作品，是这个作品符合他的想象，他更习惯节奏快的小说的话肯定对节奏慢的就不习惯不喜欢，反之也一样。但有些作品会慢慢改变读者的接受习惯，据说纪德最初也不太喜欢普鲁斯特的小说，但后来他也夸普鲁斯特是个好作家。要想作品受欢迎，就得多了解大多数读者喜欢怎样口味的小说，有目标读者之后要写受欢迎的小说会更有把握，但依然跟作品质量没什么关系。
作者首先也是读者，怎样写也跟他喜爱看怎样的作品以及擅长那种写法有关，叫一个不喜欢或不擅长写故事型的作者去写个节奏紧凑流畅速度快的小说他不一定能写好。那他就专心去写一些使爱看故事的人感到闷的小说好了。这些都不是评判文学质量的关键。
一件东西时间太长了就会让人发腻，20世纪小说的一些变革，也是出于对19世纪叙事方式的不满，何况人看事物的方式在不断变化，叙事类型自然会越来越多。19世纪小说的叙事方式所积累的经验在时间上比20世纪要多，20世纪各种派，经验的积累较为分散，也难以延续，变革的风潮会导致一种叙事方式还不够成熟另一种又起而代之，也导致了对“叙事方式”比对所叙述之“事”更为关注。重视“故事”成为许多有追求的写作者所诟病或许也是这么来的。
看一些文论，觉得19世纪的作家在谈论小说，常常是在谈论故事、思想、主题、人物，谈论得多的尤其是故事和人物。但今天我们讨论一个作品，常常不是从故事和人物谈起。我觉得这很正常，故事和人物的刻画已经变不出太大的花样了，很难有谈论的新想法，再者要规规矩矩写一个故事又照顾好艺术感觉和思想修养等非常难，就像电视剧常会出现因剧情需要而简单处理叙事，这些都在使“故事”贬值，“后宫、穿越、校园等”类型小说，做的就是使故事贬值的工作。同样当代作者写个19世纪类的小说，也会因为没有什么突破而让人提不起讨论的兴趣，19世纪的小说还来不及看，当代人写的就更没时间去研究了。
写作者大都有所追求，但有追求不代表能写出好作品，志大才疏的作者靠叙事策略玩先锋吸引注意的也不少。小说的发展变革，已经使作者不得不思考叙事方式的问题，但同时又要照顾好艺术思想等修养，前者容易尝试进展，后者容易则很容易暴露作品的实际高度，要将这两种功课融合到一起并做得好，需要很大的才能和很长的修炼时间。判断一个小说的质量，从常态上讲应该是这二者的一个综合判断，如果生得逢时，现在论坛上的一些有想法的作者就可能既得名又得利。

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猪皮 发表于 2012-9-12 09:25
原因之二：
现在的教育体制培养不出几个富有真正艺术趣味的人，都忙着考试了，谁有功夫读经典，有功夫也 ...

这话说得偏激，不要忘了我们自己也是受同样的教育和在同样的环境中成长起来的，也没必要没资格跟读者去提要求。要么你干脆就不理一部分读者专心自己的写作，要么就迎合他们的口味为他们写作，千万别骂他们不接受你的写作，他们也有自己关心的事情，一个人写出来的作品凭什么要求别人一定要买账？

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猪皮 发表于 2012-9-12 15:44
就我个人的理解而言，爱好文学并专心于写作的作者，恰恰是现行教育制度和社会环境中的异类，哪个高干子弟 ...

这段话还是让人摸不着头脑（特别是所举例子），而聊到“开启民智”的问题我就不知道怎么接话了。
问几个问题：
1.一个人可不可以不爱好文学或艺术？
2.爱好文学或其他艺术就是高素质的表现吗？
3.你认为要怎样使不爱好文学艺术的人对文学艺术感兴趣？使他们产生兴趣的必要性是什么？
3.如果你为自己争取更多读者，目的是在教育引导读者提高素质还是为了自己的作品增加销量？
4.是什么驱使你写作？a.兴趣爱好 b.引导他人 c.增加收入  ？（可多选，并说哪个为主，也可自己补充其他原因）
5.怎样才是你所说的“打开门写作”，怎样“引导他们”，什么才算是“好东西”？

这些问题我自己都有答案，我感觉你也有答案，如果回答的话请用朴素一点的道理，不要太冠冕堂皇。

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to猪皮：

你的回帖概况起来应该是：
1.内容上：文学应该关心大众生活、关心这个世界的发展状况、多写当下的与现实相关的题材。
2.表现形式上：既通俗又要让大众眼球一亮，不能写得太艰深。

我觉得，符合这两点的当代作品非常多，文学以通俗的方式介入生活，阎连科余华甚至韩寒等应该都是这样，但你会觉得他的作品让你拍案叫好吗？你觉得韩寒余华的作品对读者素质的提高有多大好处，会促使他们去读经典吗，这几乎是拿故事会之外的小说当文学。
文学方向性的问题并非写作的重点，不管是主流文学价值取向还是小众文学取向，都无法为作品质量打包票，不存在为“别人写”和“为自己写”的明晰界限，一些主流文学常被人吐槽的地方是它为了“介入生活”而在文学处理上生硬、随便、油滑和模式化的腐朽面貌，一些非主流的实验文学为人所诟病的是表现形式的观念化缺少血肉等特点。
从一个写作者的角度看，对文学规律艺术修养本身的重视远远重要过他的写作方向和动机，除非是特殊的作者，不然人的写作冲动多数是来自现实和想象的双重刺激，绝大多数的写作者的写作不可能出现脱离生活脱离现实闭门造车的现象。
对读者的教化，不应该由文学本身来提供，写作者的能力和精力有限也只能对作品负责，教化等工作应该由做文学推广的人、媒体、机构等来提供，严肃文学的不景气，我觉得并非出在作者和读者身上，就我所知有不少写得很好的作者他们不为人所知，也存在高质量的读者和高质量读者附近的一些需要受指引才能更好接受文学的读者，重点是让他们知道你的作品，而不是去了解什么能让他们既感兴趣而又眼前一亮然后再来写。你的观点的执行更像是读者的需要先于作者写作的需要（设计师那个例子尤其能说明问题），更符合商品的制作而不符合文学创作的规律。