【调查】以自己一个作品为例，谈一下完成一个作品的全过程

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我觉得如果你把她当成一个普通人写，隐藏掉她的宗教身份（而这个身份只有你知道是存在的，作为小说的支撑），会写得更好。
总体来讲有些慌忙和草率，大概念可以帮助写作深入思考和构思，概念和定义、专有名词本身则没有太多意思，相反更是应该破坏掉的，它们通常只是虚有其表。抓到的重点也很老一套。

镇州大萝卜

我多数时候完全虚构，极少使用原型，除非用来纪念某些人。

举例，《失乐园》吧。周六早上在书店买到弥尔顿的原文诗集，感慨自己发音太滥——诗歌首先应该是声音。那么着，就想到一个年轻姑娘拿了一本诗集去找人读。之后，这两个人会怎么样呢？就我自己想，两个人因为某样共同爱好生活在一起，是简单幸福的。可是生活有那么简单吗？如果这两个人真的几十年生活在一起，会每个周六读书吗？特定的人或者会，但是就一般情况来说，多数人不会了。

这么一来我就把他们俩给拆开了。拆开之后我又觉得我太向世俗生活妥协了，人总应该保持一点给自己的东西，情感、意志、追求或者爱好。所以那个结局我一定要。

至于那两个人物的性格，男人身上或许有我自己熟识的一些东西，冷静、理智、略为孤僻——很多做技术或者研究工作的人会这样，以专业知识获取一个生存的机会、一份既不受人重视也算过得去的职业、对外部世界既不拒绝也不甚关心、对情感和美好有理解但不热烈渴求，很多时候会把自己局限在“现实的无力”里。

女人也是从我认识的众多年轻女性身上综合的，对生活和爱情有梦想，渴望爱情却又难免软弱。然而一些相当生活化的女人有让我敬重的特点，她们通常在多年后仍然保持对情感的期望，在软弱之后变得坚韧，在虚荣之后包含饱满。

情节我通常规划不到，最初想到两个人的时候就开始动笔了，原本想着他俩在狭小的房子里争吵，可是写着写着，姑娘就不再来了，也就没法争吵了。

当时还上班，花了周六和周日的晚上写它，来不及设想更多细节。

至于我自己那本书，我在网上搜到了有声读物，相当不错的一个网站，全本《paradise lost》有声。

shep

说说正在写的

构思——09年到10年左右开始有一个朦胧的概念，我打算写一条街道。那时候还在写五月琐事仅仅就只有一个想法。11年下半年这个想法逐渐清晰，到年底因为写完了五月，感觉有点底气了——准确来说，09年以后觉得自己需要写长；不满于短篇（从08-09年写的几个已经有了这样的需求，即不想再单纯依靠情感去写）；五月是一个艰难的尝试但翻爬过来以后对自己确实是有益的。
今天2月开始试写（构思这一块11年末就已经粗具规模并且有了一个自己满意的大体结构）；这里有一个个人的经验：对长篇幅的或者大中篇这样的东西，需要以实际行动打开局面，因为我总感觉底稿或腹稿是不可能面面俱到的，要用实际行动先确立自身的意志。
3月到6月写的较为顺利，但7月以后中断了下来。几个原因：1次要人物与主要人物的关系，2结构上需要调整以及意识到要“写短”（按照这三个月的规模看[现在有1/3左右]，我认为她会变得太长，而我更钟情于大中篇，因此要调整）。
所以，从7月到现在一直在写草稿，主要是人物的设计、结构的变化和布局，再就是进一步将人物打实（比如试写一些情节，主要是头脑试验）。总的来说，现在写的在去年年底到今年2月份的构思整体上没有大变化，基本的调子定下了；大的结构和布局也定下了。对各个部分的各种设想到月底就会结束，下个月再启动——个人感觉将会顺利实现写作意图的，估计明年2、3月收工。[补：关于小说初步的创作念头（或者说是灵光一现），我都会记在本子里，过段时间看看是不是还感兴趣，然后在脑子里存盘，没事的时候拿出来玩玩；做做思想游戏——对于喜欢脑补yy的我来说，不亚于大型游戏。这样，这些念头就会逐渐的丰满起来]

关于人物的设置：

主要以我个人的经验为第一参照物。也就是“我”，但还是把“我”打散到主要人物身上去。次要人物则完全是从生活中接触、观察得来的他者的典型：各种嫁接和性格拼图。

异性人物，这次打算多写一些。当然没有那种切身的体会，只得将她们放在其他人物中间去。心理描写，也只可能是更加“中间化”的第三者式的——至于人物的真实性，我现在不再作过多考虑因为现实中人远比你能想象到的更奇妙、更繁芜，你的人物的构思不会超过生活本身所提供的那种无限。

情节：对我来说，总的构思和主人公的设置大致完成之后，情节就将按照自己所想自动流出来——对我来说，最主要的是，精细地把握这些很可能变得冗长而复杂的情节，要把它与谋篇布局和结构巧妙的整合到一起，因此，我必须要舍弃那些对总体没有多大价值的东西——哪怕，在具体细节上它们显得很生动有趣，也要扔掉。

具体的人物设计：我会根据自身经验先描画出人物的大致体貌和性格特点。但我现在明白，这些东西既不适合一股脑地抛在一个章节里（就像评书中的人物描写），也不适于完全无误或一丝不差的体现出人物的复杂性。它只是一个大概。在更细部的层面上，人物每一次出场都是崭新的，我只能抓住其一点；而且主要是其存在的状态而不是体貌特征（体貌特征这种东西，在小说里就像肖像画一样，无法准确地表述出来）。这多半缘自于我的小说写作从一开始，就是更多地关注于人（个人）的精神状态而不是外表。

关于意图，这个东西对我现在来说，是属于沉下去的——在构思阶段所想的最多的也是表现效果以及结构和布局，意图是潜在小说内部的；且它也应该含混、难以厘清。

另外，我现在的构思是，意象、人物、粗略的结构、叙述的大致走向，整个儿的出来。决定好之后再抠细部。这样往返主旨与具体之间。在找到一个适当的切口之后，先扎一刀子下去定下基本的调子然后就好办了。在完成之前，会有所停顿，停下来看看写出来的，再想想要写的，还有如何照顾整个结构。细微的修改调整伴随始终所以写完之后，大体上就接近完整了，剩下的就是再润润色。

我的写作往往会催化自我情感的分泌，并以此作为具体写作过程中的内部支撑物。六天和十夜就是这样的只不过它的规模比较小，从构思到写作完成的流程只有一个礼拜（可还是觉得没有尽兴或者没有写透，这可能就是我转向更长篇幅的一个原因）。


司屠还有X，你们谈谈吧

shep

做的时候，集中精力

劈头士

好帖子~~~受益良多~~~

shep说的那段让我感觉像做了200个俯卧撑啊~~写长篇真费力气！

另外很想听听大家写的时候是怎么摆平写作、工作、家务、阅读四者的呢。。。

劈头士

劈头士 发表于 2012-10-21 22:22
好帖子~~~受益良多~~~

shep说的那段让我感觉像做了200个俯卧撑啊~~写长篇真费力气！

唉。。。阅读对我来说很纠结呢。。。
经常是写着写着觉得很挫，就想去读，读着读着，各种想法来了又想去写。。。

做家务的时候还能用一半脑子，工作就好费时间啊。。。萝卜大哥怎么在工作时候用一半脑的呢？领导不骂吗。。。

卫康

劈头士 发表于 2012-10-21 22:22
好帖子~~~受益良多~~~

shep说的那段让我感觉像做了200个俯卧撑啊~~写长篇真费力气！

我白天时间只处理工作和生活上的事情，空闲时间也不做什么和阅读和写作有关的事，就是玩。吃完晚饭后开始读书写作，到睡觉为止。读多写少，读有计划，写看心情。

柏仙妮

劈头士 发表于 2012-10-21 22:40
唉。。。阅读对我来说很纠结呢。。。
经常是写着写着觉得很挫，就想去读，读着读着，各种想法来了又想去 ...

1、阅读是这样的，我的朋友老说，她写文的时候，从不看其他书，不然会被带着跑了。我以前也这样，写完一段文后，想不出新情节，就会看书，一看就坏事了，上段还写得很深重的文，下半段写得很搞笑，等明天又变得很伤感。

但是现在倒不大会，无论间断时看了什么书，一打开文档，就看前面的文，让自己思想跟上文的意思，然后再写，风格就会统一。

2、我现在养成了在工作空闲余写文，比如我写一半有事要出去，等回来时，想的跟原来的设计就有出路了。有时会在中间加几段，有时会写到另一个方向去，往往效果还比一直坐在案前写还好。

3，家务啊……呵呵，我决定以后如果得诺奖，将我老妈老爸的名字挂上去，呵呵。

劈头士

柏仙妮 发表于 2012-10-22 08:45
1、阅读是这样的，我的朋友老说，她写文的时候，从不看其他书，不然会被带着跑了。我以前也这样，写完一段 ...

我也想养成你这种工作闲余写文的习惯~~~
或者说，更具体的是那种抽屉记忆法，把写的和手头在做的都各放进脑子里的某些抽屉，用到什么拿出来就是了~~~
呃。。。我好像歪楼了。。。不好意思。。。

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卫康 发表于 2012-10-20 23:29
我谈谈我的写的第一篇小说《羊事儿》和第二篇小说《蚂蚁》。

《羊事儿》

这两个小说的写作也给了其他人很好的经验，在最初阶段的练习中，找到一种相近气息的、舒服的参照，会更容易建立最初的写作模式，一种有益的自信。