三首

也也夕

都很好看。比较起来，我更喜欢前两首。就像不有说的，很清晰。genesis在写的时候，一定有清醒的意识，明白每一个词，每个句子，每一节的指涉，以及它们成为整体以后的效果，也能看到作者对词语和情感的控制。这很难得，有时候我们在难于名状的语言激情里也能写出作品，但我觉得这种写作的清醒更珍贵。

genesis的诗，语言看起来都很实，但在词句的转换间见微妙。像不有的举例，
像“白色长尾鸟常窣地从身边的灌木中
掠到另一个山头，飞翔拉出的水平线
让我看见那古老的裂谷间
淡蓝色炊烟升腾，”

靠视角的延伸带动情感。

如果在诗里通篇写实，就可能会显得僵硬，平淡，缺乏诗意。
但在《守岁》里，能见到
“它漩涡般一圈圈裹紧，扩大
绕着一根不可见的轴。”

在《春蚕》里有
“世界昏暗！而它们
嘴角抽出的闪亮的细丝，仍在芜杂中
编织在记忆的支架上。”

如果这两首诗少了上面的句子，它的优秀就要大打折扣。这些句子，从之前的“实”里拔出来，和“实”遥相对应，制造了更丰富的诗歌空间。相对而言，第三首里这样的笔触可能少了一点。