伤身与细致

生铁

我们总是在讨论小说的情节的重要性，谈论应对“故事”持什么态度（尽管在黑蓝，表面上看起来我们很少讨论情节），但我想这种探讨的关键并不在情节本身，关键在于，小说在后1/3的部分，终究要给人致命一击——要么是突然转折、要么是缓缓沉降、要么是急速飙升……总要有这么一下，否则小说就会流于无力、丧失力量。
我想这可能才是关键。至于情节本身，谁都知道它是怎么回事。

长篇我尚无把握，但短篇的情节处理，我有一些感触，它还是比小说的语言的把握，要容易些，它的要求通常只是描述清楚再加上一定的想象力即可。它花不了那么大的心力。而对于语言的节奏感、小说本身的肃穆感，这通常需要泼墨式的情感倾泻，很伤身。


今天谈到这个，是因为最近联想到段林的小说、新评论、陈卫的《那时我们这样杀死老师》以及本·阿弗莱克的两个电影《逃离德黑兰》（ARGO）和《城中大盗》（TOWN）。

赘述一句，阿弗莱克讲故事的老实，我很喜欢，他没有克斯利托弗·诺兰那种不好的气息，那种美国导演普遍的华而不实的东西。当你去掉那些东西后，你会发现故事是有问题的。阿弗莱克很传统，但故事讲得很用心、仔细，基本能立得住。而且，你看他的电影名字——当然是英文名——多老实朴素，就像那种用牛皮纸包着的但却没有掺假的真正好茶叶。
当然这是另外的话题。我也并不是觉得他拍的电影毫无瑕疵。我只是被他那种工作时“本分”的气质所打动。做好本分，这是唯一能把握的事了。也是个好品德。

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关键在于，小说在后1/3的部分，终究要给人致命一击——要么是突然转折、要么是缓缓沉降、要么是急速飙升……总要有这么一下，否则小说就会流于无力、丧失力量。

果断偷来用

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说到这个，又想到段林的《26岁》的结尾，确实好。

段林

说到结尾，想起来现在这个阶段我怯弱的就是这个，小说越往后写越容易绷不住。像写作过程因为琐事而屡屡中断啊、对自己是否写得好的怀疑啊、对行文前后气息是否一贯的担忧啊、对结尾遥遥无期的不耐烦啊……我常常在与这些难题的搏斗中怯弱，着急忙慌的想要完成它。所以从《小镇青年》过后我一直存在着对自己小说结尾无信心的状态，好几个小说的结尾都是情节上的完毕，原本构思中该抓住的细节（主要是这个——构成情节和人物的细节）都没有耐性去抓住它们，所以我的小说常常是戛然而止。当然它本来也应该是戛然而止，但是需要戛然得更厚重一些的。这是我的罩门，目前我打不败它。这个罩门大概与我的短篇小说观有关，我追求的是大短篇，动辄两万字，在流畅的人物和情节里夹裹伏笔、细节、情绪，让一些越积越厚的阅读触动堆起来往后面压，压到产生这些感触的圆心，其实压到最后我自己也扛不住，想三两下完事。我想如果写万把字的小说的话，这个罩门大概会好得多。但写惯了两万字起的大短篇，我已经丧失了写低于这个字数短篇的欲望，现在我感兴趣的是我有没有能力写得长一点，跳出目前这个框框。

镇州大萝卜

我的弱项，你们要多讲，我好学习。

shep

……城中大盗的演员，没有一个看得顺眼的。这是演员脸型的问题，男1男2女1，全都充满了与片子内容相背的喜感。

司屠

非常不喜欢逃离德黑兰，这片子的平庸让人无语，貌似平稳老实，实际上从头到脚都是套路，那一句"去他妈的阿尔戈"差点把我看吐了。有一种恶心的感受，好莱坞一代不如一代。

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求好电影介绍，最近空虚死了，要武打的，到处死尸的电影！

夕夕夂

我是读者，只要好看，又能启发和磨砺，就行。

司屠

司屠 发表于 2013-3-11 17:05
非常不喜欢逃离德黑兰，这片子的平庸让人无语，貌似平稳老实，实际上从头到脚都是套路，那一句"去他妈的阿尔 ...

好啊