回猪皮兄

cjdxc

我还是来了黑蓝才开始尝试进行写作，以下说的一些想法可能比较杂，也不太成熟。
你问我关于写人的观念，我在那个帖子里的回复其实也就是想询问一种新的观念。
在黑蓝里看了些小说，有很多的对细节的迷恋，我自己本身也特别迷恋细节，但是我在那个帖子里回复说卫康兄写的那个细节是否有必要，开始我是觉得在他写的那部分里，他采用白话写山景，给人感觉很有国画的感觉，但是加入那些细节，我个人是觉得有些破坏那部分里整体的美感。之后他的回复里解释是说细节是为表现人物（是这个意思吧），所以我就进一步想表达一下自己的一个困惑——为什么我们总是要选择用细节去表现人物性格。
传统小说里，写人物多写典型。现在，我们知道人不是那么简单，不写典型了，我们不再用几个简单的形容词去总结一个人，为了我们认为的更加真实，更多采用细节去表现，也不用形容词点名人的性格、特点，去暗示。
但是，我觉得这样依然不够真实，因为我们写人时候采用的细节是你设计的，尤其是虚构的细节的时候，经过设计的东西通常会在事先有预设，就是说，你可能之前就已经朔造了这个人物性格，你以你对这种性格的理解去构造一个细节，这种细节看起老会显得非常刻意，而一旦让读者察觉到作者的“精心设计”，我觉得，这就会造成读者对细节的不信任，以及在阅读上的断裂。

cjdxc

既然我们已经认为了世界的无意义，那么我们以细节去判定人的性格，这样的规则又有什么合理性？这样的规则是不是就是我们自己的一厢情愿和因为我们受环境，受前人观念影响太深，或者说是一种潜移默化的约定俗成？
比如说，小明在家里坐着很无聊，他把桌上的打火机拿起来又摆正了放下，就此我就能认为他有洁癖或者有强迫症？

cjdxc

我现在所想的写人的观念的话，我觉得理想的一种状态是，当你写下一个人物的时候，他的性格是他自己的，他是他自己的，他在带着你，而作者做的事情是在他走出你需要的那个圈圈的时候，在这个时候才有作者自己的意识，适当地把他往回带带。
就像晚上睡觉，躺着在睡着之前的那种状态，可能你开始闭上眼睛的时候是想一件事情，但是想着想着，过一会，如果你让自己的意识再清醒一点，你会发现你的思绪已经飘得很远。在这个过程中，如果你能控制得好，带有一点点的意识，既不至于控制思绪以致意识牢牢霸占着大脑，清醒得完全无法入睡，也不至于完全失控以致意识不到自己的思绪已经飘到哪里，这个时候的感觉是相当棒的。

镇州大萝卜

完全的表面化，不带任何暗示，完成得好的话，很漂亮。你要是想看完全表面化，小说版里司屠有过两篇。

卫康的那个和尚还好，跟画面合得上——正是因为跟画面合上了，才会有其他读者有失真感或者不知年月感。我其实觉得他那个和尚的几句话说得老实而深有意趣。

Juneau

为什么我们总是要选择用细节去表现人物性格？

我也很好奇，不用细节又怎样去表现人物呢？

Juneau

作者下意识地被人物的理想自在的状态牵引着走，但在这一实现的过程中，细节是能被抽离的吗？

cjdxc

镇州大萝卜 发表于 2013-9-17 23:46
完全的表面化，不带任何暗示，完成得好的话，很漂亮。你要是想看完全表面化，小说版里司屠有过两篇。

卫 ...

嗯，好。小说题目是什么，我去搜搜看。

镇州大萝卜

不可能有完全“客观”，对他人的了解是从观察来的，观察本身就有主体，想象也有主体。所谓“客观”，只是尽量减少归类、分析、对人物行为动机的揣测，尽量表现从直观中可取得的部分，以摆脱对人物的限定。

小明把打火机拿起来摆正了放好。——这句话仅仅用来进行场面和行为描述，不带有特定性：任何人都可以这样做，在本小说中，当下，这个人这么做了。

段林

我觉得写人必须的是心里有人，比如你塑造了A，这个人物可能混合了45%你自己的某种性格，30%你熟悉的某个人或某类人的性格，25%小说或影视中的经典人物性格，不管怎样，A这个人已经被你创造出来了，你能把握住他，那么把他放到事件里去，他会说什么做什么（即细节）就很自然了，你只需拿笔记下来就行。所以我觉得作者如果创造了一个人，你就得捉得住他，不然就很飘，很危险——这也是我从正在写的一个里面总结的教训，反正不好达到就是了。

镇州大萝卜

段林 发表于 2013-9-18 00:03
我觉得写人必须的是心里有人，比如你塑造了A，这个人物可能混合了45%你自己的某种性格，30%你熟悉的某个人或 ...

不同的写法，不同的路子。你是情节高手，人物把握很重要。

对某些写法的作者来说，人物不需要太清晰，过于清晰会很乏味。——我这个表述不太当，要把这事情说清楚，要写好长。