祈祷

依泯然

当中,文本是文学一大特征,文学尤其纯文学更注重文本的结构,也就是结构的方式在语言,以及语言背后,而非川端这样外观或者面面俱到,纯文学寻求的是向内,嗯,准确的说,川端正好是传统和后现代决裂的年代的,只是说他是那个时期的,而他或者悲惨世界,会被我们当是传统,但实际上,川端是现代的,只不过他个人又古典。属于那种集成古典,现代,部分后现代的。另外,他非文本那种观察方法,不仅是传统,还是传统中古典白描,和我们中国同属一脉,白描本身就是古典系统的手法,是观察,是归纳结构,也是语言,是古典的基础。

依泯然

实际上,不管哪种,哪怕黑蓝马牛的妻子嫉妒女仆的美貌,依然要具备我刚才说的两种结构,材料(客观的,从文以外的自然和社会拿来的,时间,空间,对象,也就是人物,还有事物),以及文本,组织文本的结构,也许是声音,同一频率或者不同却规律的频率,这经常被简单为语感,也许直接变化时间,或者给时间,空间做概念,或者是意识流动,或者是...一切都可以,只要文本达成规律。而前面材料依然要结构,也许你不出现时间,空间,和有关的字句,但是,随着文本增加,有长度,这仍然是一个时间,作家叫时间长度还是什么来着,无论你用线性或结构主义(非线),纯解构(中间故意粉碎穿插),不管哪种,依然要解决,即使一个动词,前后依然产生世界,空间也是一样,除非不出现物和人,同样要处理,区别是在于,你倾向材料结构,那么你是传统的,你以文本为主体,那么你是后现代的.

依泯然

只要是能在作品中出现的,有形,无形,抽象,具体,概念,词汇,一切都可以成为结构的内核,或者落点,只是无论文本,还是结构解构,两者都需要大量长久的熟习,又要配合磨合,单一一项足以穷尽人生了,何况如此,当中,一切可以结构的,就像一种化学元素,选择哪个,多个,先后顺序,配比,和元素表几乎一样,而创作中的元素远比化学元素数量要多,所以,所有的创作,都只能是人力早穷,全都像炼金术士。

依泯然

我说的那几个作品,就是有结构,其它不明显,甚至没有的,比如乙一的文本不明显,其实他是解构了文本,分解再排列,让文本时有时无,他强调的,或者这样做,是为了加强材料,时空,主客观心理感受,是介于传统的叙事,后现代的表达和观察,吞噬星空更是没有文本,只剩下结构,其余基本取消掉,不但消解掉中文,也消解他模仿的日本动漫,一切消解,只剩情节,这种,恰恰是我们这时代才会产生的写作。厄普代客挺现代,也比较平衡,不偏向哪一种。三国演义的结构更丰富全面,虽然偏结构,但它在局部的解,依然叹为观止,以上,我说的只是写作的规律,无论理念,是共通的,不管去实验文学,还是写yy网文,传统,都是一个根基,无非掌握者的功力,用去做什么。

依泯然

由于是手机,必须拨屏幕看,而且渣机不能复制网页的文本搞上电脑,我只能一次看几段,然后这里讲一次,嗯,这篇,第一段,我们等爷爷,这句话的内容,和第二段没有必然联系,没有建立联系,不是总分,或者归纳分解,也没有观察塑造客观的结构,即使以文本而言,第一段是陈述,第二段是描写,本来有关,但是,你的文本缺乏变化,也就是通过文本来建立形式结构也没做到,你说的流动性不够,就是这问题,第二段更明显,开头几句,我坐凳子腿,然后转到手指,之间也不是必然的,没有逻辑,同样没有在文本上做成形式结构,也没有把整个现场,或者空间建立起观察呈现的结构,正因为你缺乏结构,所以你的小说缺乏必然成立的各种,没有小说那种独特实实在在的感觉和内涵,会怎么写都感到障碍。第一段和第二段是突兀的,第四段也是突兀的,同样的原因,唯独第三段很合理,一点问题也没有。

依泯然

其实有个非常重要的原因,就是你不懂观察,嗯,对现实,实际发生的事物,缺乏写实再现能力,这是最严重的,结构不是凭空来,一切知识源于宇宙,其它作者,或者说,自从八十年代那个法国作家,开创新小说的以来,作家,差不多都已经失去写实再现的能力,只能形式上完成作品了,不然就是笨拙缺乏艺术性的自然写实。你在这看到的大多数小说,或者说,纯文学就是侧重形式的,我说你不懂绘画和电影,也是这原因,绘画和电影必须建立在写实上,只不过,电影只要拍的是现实出现的,无论是电脑做成的,还是画的,搭的,都是写实,绘画也是一样,对作者内心完成的,艺术合理,艺术存在的写实。

依泯然

嗯,你说的勾连,就是结构,只不过只是结构很多大式下的中等规模模型,方式和形式,假如我见过的结构是300,这数值,那么红楼涉及的可能只是1.1,我不想对比三国,这里,补充,你说的伊豆看不出,我说的,不正是你说的勾连么,比勾连更复杂,更牢固,勾连好比传统房屋的栋梁,架构似乎明了,其实脆弱,而一定以上的结构,是坚实微妙,至少是建筑体以上,更好的接近自然的山体,河川。情节,可以勾连,结构,文本就是对文字的结构,伊豆的文字也是结构好的,但不单纯是文本,也是语言,原著语言和文本就实现了完美容器,译文成色差了太多,只能呈现大致结构轮廓,也许当中的杂质会让你感到不明析,这是没办法的,况且,汉语并非最好的语言,至少在写作上,恐怕远不如日语如水可为溪雨冰气,也不如日语好掌握,恐怕六至十数倍的成本,也就是说,中国出一个一流作者,日本能出十个了,只有在终点,庄子,或者曹植以上,汉语具有优势,这是题外话了。我继续看,刚才管猫去了,喂。

依泯然

接下来第六七段,就对了嘛,之后就好多了,先前说的轻微很多,不再是主要的结构问题,主要的结构问题就成了整体的,也就是,由于你没有深加工完整的构思,作品各个局部就缺乏联系,联系之间缺乏紧松缓窄快慢等,先前说你没有建立必然联系,根源不是局部的技术,而是整体,完整整体的结构构思出来,就会分散,贯穿任何一处,局部也就活了,至少在构思中活了,只看执行了,是否满足了执行所需的认识,知识,感受,经验,技巧,这些能力执行下来,就打下开头:最重要的结构,开头的结构有两大作用,一是,为全篇建立必将出现的,之后要用的,语言,文本,信息,内容(情节),材料集合,乃至抽象的距离,速度,力度,力量,等无形的,这些建立,基本解决一半写作的问题,另一个是,建立结构的模型,是一来进入作品大门,不见外观,还是外观,等,以及全局的,大,小,纵深,等形式结构,还有若干更上层的,任何作品出问题,都是结构出问题,而结构首先是整体可能错了,其次,开头第一个和第一个系列结构可能不对,其余小环节,小节,哪怕连续几次七段出问题,只要不是特别突兀,都不会破坏整体和写作,基本能顺利写完,途中如果卡了,多半是知识,技巧,体力,状态,心生理的问题了。

依泯然

你抽空,把林少华版挪威森林开篇十段看看,尤其第一段,这个也相对明显,算是入门级。有兴趣的话,可以看他一个短篇,六木什么的,那个很标准的解构,通过文本形式统一,也是很明朗的范本。

依泯然

另一个大问题,语言,这是一个被任意打扮的事物,只有战前的诗人能有效把握,作家都隔,和结构一样,同样是个大系统,偏偏语言不能像结构那样什么事物都可以观察,收集样品便利,语言只能从语言中去攒模型,也只有结构有火候,对本国,民族,时代,等呈现的语言,有深入认识,并且真正认识自己,才能逐渐找到自己的语言,唯一的,别人没有的。就算是退而求其次的语言,应用来完成一个或多个具体作品的语言,也是要对要创作的作品有极大把握,能把握本质,才可能自然呈现,追求语言和摘天上的云差不多,所以大部分作家采取文本和语言结合,或者倾向文本的方式完成作品,只有诗人,以及雕塑,还有极少数杰出画家和作曲家是使用语言本身。嗯,不一一分析全篇了,其实我能说的也就这些了。