日志
二十世纪是一个让人感到寂寞的时代
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朱 锷：
二十世纪是个怎样的时代呢？
隈研吾：
二十世纪是“存在”与“表象”分离的时代，人们关心的是看起来的效果如何。更毫无疑问的是，二十世纪是个钢筋混凝土的时代。国际化、全球化是二十世纪的主题。用一种技术覆盖整个世界，将世界连成一体，是二十世纪的主题。在建筑领域，讲全球带入建筑、都市的正是钢筋混凝土这一材料。钢筋混凝土对建筑物的建筑地点根本没有要求，而且，沙子、砂石、水泥、钢筋这些组成钢筋混凝土的原材料也满地都是。只要用钢筋固定住外面的架子，倒入配比好的上子、砂石、水泥即可。钢架建筑同样也是二十世纪的产物，但建造的技术难度却要比钢筋混凝土高很多。像钢筋混凝土这样的建筑技术，勒柯布西耶与二十世纪五十年代在印度大平原的昌迪加尔创造出一个新都市之时，就已经开始操控了，以此创造出一个犹如漂浮在空中的巨大雕塑般的自由造型。二十世纪七十年代，路易康在达卡建造孟加拉国的国会议事堂时，也选择了使用钢筋混凝土，它展现出了建筑身上古代遗迹的风采。
朱锷：
钢筋混凝土的特点又是怎样的呢？
隈研吾：
钢筋混凝土这种材料不但对地点不挑剔，而且能够根据需要做成任何你想要的造型，可以自由地做成任何曲面和平面，具有极高的自由度。因此建筑新人们特别喜欢钢筋混凝土。
朱锷：
也就是说，钢筋混凝土的浇铸特性，可以轻易地帮我们解决掉许多在木造以及石造传统建筑中无法解决的接点问题，也就是如何相互连接的问题，而且还可以让我们在钢筋混凝土的表面做各种文章。
隈研吾：
钢筋混凝土的强度很大，我们现在周围的大部分建筑表面，都是在钢筋混凝土的表面上做贴饰而成的。想要显示豪华，就在钢筋混凝土表面贴薄薄的大理石片；想要显示科技时代感的话，在表面贴上银色铝板；要显示自然，就去贴上木板。这些都是实际建筑施工中的真实情况。钢筋混凝土可以说是最有普遍性的建筑材料，它能自由满足任何一个设计师任何一种品位，从低成本的建筑到高级建筑，针对任何级别、任何预算。
朱锷：
这种方式听起来就像是用3D技术在电脑中建模贴图一样。
隈研吾：
是很相似。用3D技术在电脑上绘建筑图时，都是先建模，输入长方体、球形、圆柱体等物体形状，接下来就是往长方体、球形、圆柱体上贴“大理石”或者是“杉木板”等材质了。因为这和钢筋混凝土这种建筑形式在实际建筑施工中的方法和程序是一样的，所以“建筑=钢筋混凝土+贴面材”几乎成了建筑新人们脑袋中的一个可悲公式。
朱锷：
钢筋混凝土不怕火灾，更不怕虫咬，不挑地点，还能适应各种成本预算。但由于材质的相似性，它让城市变得越来越单一，越来越相似，这样的建筑在世界范围里盖得越多，世界越单一。
隈研吾：
我们动下脑筋想想，一种在什么地方都可以普遍使用的材料和技术，蕴藏在它背后的普遍性哲学，无疑也是可以将所有的不同场所地点都均一化的。于是，多样的场所、多彩的自然，在钢筋混凝土的单一技术力量之下，遭到破坏。同时，我们再失去自然的多样性时，甚至连建筑的多样性都没有了。所以，你开头问我“二十世纪是个怎样的时代”，我现在可以告诉你：“二十世纪是一个让我感到寂寞的时代。”
——摘自《消解设计的界限》
批：
很奇怪朱锷为什么会提出一个如此宏大的问题，好在隈研吾的“大题小答”给朱锷的提问搭了绝妙的台阶，不错。
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