日志
- 分享 白
- 朱锷： 我们先来说说你那本《白》，书我读了，有意思的是，我在读的过程中，脑子里不断闪现出来的是“负建筑”，“负”是示弱，所以以退为进，“白”是归零，是清空，“负”和“白”都是激战前一刹那的宁静，那一刻的空气其实是极具紧张感的，就像“禅”，看起来很平静，其实却很有张 ...
- 分享 二十世纪是一个让人感到寂寞的时代
- 朱锷： 二十世纪是个怎样的时代呢？ 隈研吾： 二十世纪是“存在”与“表象”分离的时代，人们关心的是看起来的效果如何。更毫无疑问的是，二十世纪是个钢筋混凝土的时代。国际化、全球化是二十世纪的主题。用一种技 ...
- 分享 隈研吾之“素”
- 隈研吾： 对日本文化的形容，你表述的是“凉意”，我要说的是“空”。相对于日本的“空”，欧洲的是“功能性简约”。比如德国汉高公司的菜刀刀柄，被设计得很具有手感，好像能粘在手掌上一样，但以切生鱼片用的柳刃刀为代表的日本刀具的刀柄都是直直的，看上去平凡无奇，但 ...
- 分享 三宅一生的时间、空间与美
- 朱锷： 在你看来什么是美？ 三宅一生： 这很难定义。不过很明显，它就是我一直在寻找的东西。“美”应该就像日落那样：在你被吸引的时候，它消失了。你喜欢的美就是逃离你，离你最远的东西。 朱 ...
- 分享 与其去梦想，不如尝试去建造。
- 鲍赞巴克： 选择一个时刻，与其去梦想，不如尝试建造，这有点像是学习把你所说的“完全惊诧”转化……想到一个建筑方案，就是唤醒这种“惊诧”，也是看到一座建筑出现时的惊诧。但是，建造，并不只是一个积极的行为，如今，这个行业迫使我与真实保持一种平衡的、日常的接触 ...
- 分享 数字和符号在漂移
- 索莱尔斯： 你说过：“我一向喜欢地平线，喜欢看山脊的线条，看群山的顶端在天际勾勒出线条。”你也写道：“……从极远处看，地平线就是天堂。一些数字和符号在漂移。正如在一首俳句里写道：‘在无人处，布谷鸟唱歌。’时而，旗杆直入云霄，天空显得更近，简直触手可及，在 ...
- 分享 有勇无谋是失败的开始
- 一直以为只要反复不断得临同一个字，我的书法水平就能进步。 于是，对着张黑女的“魏”字，我反反复复临了很久很久，以至于用掉的好几刀的毛边纸上写的都是这个字。Honye见到我的“作品”时总是批评我说“方法不对，方法不对！”每次他都不 ...
- 分享 建筑的体量/均衡、重复/韵律、统一/变化
- 体量/均衡 经受过颠簸的人一定会深刻领悟体量和均衡在人类经验中的重要性。这一固有的感觉也反映在人们对建筑的反应上。除此之外，体量和均衡还与许多其他的感觉相联系，诸如安全和灵活性。在建筑上，体量传达安全感或者坚固感；轻巧则传达灵活感或自由感。在漫长的建 ...
- 分享 答案一定就在眼前
- 最后，我要再向各位强调一件事情。 或许有许多人认为“整理”和“解决问题”是不同的事情，觉得整理时事务性作业，解决问题则是另一个次元的创意工作。 事实绝非如此。相信各位从各章的内容能够感受到“整理和解决问题在同一维度互相 ...
- 分享 对别人的问题视如己出
- “对别人的问题视如己出。” 这是思考整理术非常重要的关键。因为是将模糊不清的事物当成信息，还要从中找出问题点，加以解决，如果不发掘跟自己的接点，不但无法涌现真实感，目标远景亦将变得空洞。这绝非挟带私情，由于不是任意捏造形象，而是必须从对象内部导出 ...
