诺奖作品未必好卖

冯与蓝

诺奖作品未必好卖 <br/>　　沈 沣&nbsp; <br/>　　 <br/>　　 <br/>　　　　英国剧作家哈罗德·品特是去年诺贝尔文学奖得主，一年过去了，国内还没有一家出版社出版品特作品，只出过两种介绍品特的图书。而比品特早一年获奖的奥地利作家耶利内克，获奖之后据说国内有十几家出版社去接洽版权。 <br/>　　 <br/>　　　　一个理由是剧本不如小说畅销。学者止庵说:“对于读者来说，小说的阅读面要好于剧本和诗歌，现在让读者去阅读剧本已经几乎是不可能的事情了。”1997年意大利剧作家达里奥·福的《一个无政府主义者的死亡》，由译林出版社出版，据报道销量仅仅在5000册左右。今年6月湖南文艺出版社推出了1969年诺贝尔获奖者法国剧作家贝克特一套4册的作品选集， “如果放在以前，肯定是出版业的大事件。但是现在，这套书默默无闻。”止庵说。 <br/>　　 <br/>　　　　原因不一定仅仅是剧作家面太窄那么简单。品特的受冷遇，很可能标志着国内对诺贝尔文学奖作品出版的降温。从凯尔泰斯、库切到耶利内克，连续三年的诺贝尔文学奖得主的小说，在国内引进不可谓力度不大，不可谓不及时，但是客观地说并没有形成多大的气候。比如由作家出版社推出的4 部凯尔泰斯作品，在凯尔泰斯获奖后10个月内就引进了，据采访每部作品的发行量大约1万多册，只能算“说得过去”，耶利内克的《钢琴教师》据报道发行量达到了10万册，但其余多种作品均表现一般。据作家出版社凯尔泰斯作品的编辑郭汉睿说:“目前出版诺贝尔文学奖的作品同样风险很大，近些年能够像君特·格拉斯的作品卖出3万册以上的，就可以说是奇迹了。出版社对诺奖作品出版的动力并不一定是经济上的，可能更看重的是社会效应。” <br/>　　 <br/>　　　　近年来诺奖作品在国内书市上的平淡表现，一般认为可能与获奖者比较冷门有关，还有的认为与图书的翻译质量有关，出版社为了抢时效，草草上马。同时多家出版社拼抢版权，作品分散在多家出版社，很难形成规模。但学者止庵分析说，最主要的还是大环境的问题:“文学，尤其是外国文学，已经不能成为当前社会阅读的热点，越来越是一件小众的事情。如果放在25年前，以凯尔泰斯的人格魅力及其作品的思想性肯定会造成轰动的。那时候，外国文学最热门，托尔斯泰的作品可以印100万册，一本《钢铁是怎样炼成的》能够达到1000万册。现在，一本外国小说已经对社会起不到那么大的作用了。” <br/>　　 <br/>　　　　相较而言，今年的获奖者、土耳其作家奥尔罕·帕慕克可以说是5 年来诺贝尔文学奖得主中知名度最高、影响力最大的一位，其作品至今被翻译成32种语言。上海人民出版社在6月刚刚推出了奥尔罕·帕慕克的小说《我的名字叫红》。美联社对奥尔罕·帕慕克获奖报道说:“在获得诺贝尔奖之后，帕慕克将可能看到更多的人对他的作品感兴趣，但是耶利内克和品特的作品，在销售上增长甚微。”诺贝尔文学奖的促销作用，倒是可以通过奥尔罕·帕慕克做一个更直接的测试。 <br/>　　 <br/>　　　　　（摘自《北京晚报》） <br/>

生铁

<p>主要是诺奖发得太快了！</p><p>5年一发，才好。</p>

太上老军

<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>生铁</i>在2007-1-25 12:06:53的发言：</b><br/><p>主要是诺奖发得太快了！</p><p>5年一发，才好。</p></div><p></p><p>就是。</p><p>幸好不是诗人得奖，否则更惨。</p>

冯与蓝

<p>诺贝尔文学奖作品不一定非得人手一本嘛，凯尔泰斯确实没有格拉斯好读啊</p><p>“……如果放在25年前，以凯尔泰斯的人格魅力及其作品的思想性肯定会造成轰动的……”</p><p>唉，真是……其实止庵我还是挺仰慕的……就是搞不懂他们只要一说到这些个，就一个个都成了老匹夫，非常之受不了……</p><p>现在要是搞图书市场的拿出吹捧余秋雨的力气，耶里内克能卖出池莉的三倍</p>

[此贴子已经被作者于2007-1-25 20:54:44编辑过]

雅罗米尔

&nbsp;&nbsp;&nbsp; 凯尔泰斯写得多实诚，好而又不花哨。格拉斯从《狗年月》开始就在使用穷举法批发廉价意象。