《熟睡之地》

黑天才

这个我看了，比上一个好很多，尤其是后面，写得很漂亮的。我倒是很奇怪了，平常的时候不见你这么聪明。。。。。

昔。

读小说，最喜欢到结尾的时候的“咔嚓”声，那种一拍即合就像是做菜的时候，突然灵机一触，找到了对味的调味品一样，正。。。

阿呆

同意冯博士观点。在小说的开始，我觉得作者在设一道障。让读者不太容易进入，他必须屏心静气，专心致志地剥开，忍受一些不舒服的句子，把纠结先咽下去。越往后走越好，为什么一开始不这样处理呢？

袁群

【特邀评论】

X|评林思南的《熟睡之地》

　　　　
　　林思南的小说有她极具特色的句子，这种句子给人的感觉是沉浸情景的状态加一口舒将不尽的气。这样的句子能快速地将叙述者的口气转化为读者阅读的情绪，它本身的吸引力在某些时候要大于叙述者叙述的事件本身。这种句子有它的美妙的感染力，但也让人提防，特别是当它对叙述本身的推动力趋近于零的时候，密集的句子的出现在效果让人感到氛围过于浓烈。它使用了绵力，产生了挥之不去的郁结。它破坏了叙述的自然进程。当然也可视为是作者营造氛围的试验，但我觉得太靠句子散发力量有其不可忽视的弱点，当对小说走向不甚清晰的时候，容易滑入“造境”的怪圈。
　　我觉得小说的叙述动力可模糊地分为“制造”和“生长”两种类型。当作者对小说的走向明朗清晰的时候，“生长”处于上风，小说叙述显得自然流畅；而当小说的走向暂时断失，“制造”则处于上风，小说便出现了设计的痕迹。我们渴望那种大象无形而又完整自然浑成的结构，但又常常不得不借助“设计”来弥补自然生长存在的先天不足。在情感的积淀还未够醇厚，在对某一问题思考还不够透彻的时候，对无法理解的神秘力量失去引导力的时候，我们常常不知所措。这时可能很容易会进入“造境”的怪圈。而作者必须掌握自己的一套“缝合术”，让两个断层的走向看起来尽量统一在一个大的走向之中，并不为别人所洞察。叙述过程中存在断失是不可避免的，必须接受它，就算在书写之前对总体走向已经了然于心，在叙述过程中由于思路放慢，思考点增多和艺术感觉的指引，极有可能把小说导入与之前相比更为合适的方向，使它更接近于小说独立生长的可能。正因为作者不可能时时控制住它的走向，便需要在两个走向之间“制造”过渡，这不仅仅是一个事件到另一个事件的线性过渡，更多时候是以“网状”的方式呈现的，包含着情绪的变化、行文的暗示、灵感的闪光等等。如果以上的论述存在合理性的话，那么小说内在的动力是大前提，缝补的技术也是不可或缺的。
　　回到林思南的《熟睡之地》，它显示出来的，似乎从一开始就知道了会把照片揉成一团扔进河里的结果，或许她写到中途的时候才出现这个具体的场景，但“摆脱情绪困扰”这一走向看起来是事先已经设定好了，剩下的是如何走到这个结果的过程。由于人物要到达“摆脱”的结果，作者1.写她半睡半醒时候出现的幻象；2.写她睡醒时候对过去的留念；3.写这种情绪在她足够清醒的时候还影响着她的生活；4.她不得不去走走散散心；5.她见到老朋友所唤起的旧时回忆和情绪摆脱的失败；6.最后她在陪一少年玩的过程中摆脱了情绪的困扰。这六个部分中，最后两个显得自然舒展，尤其是最后一部分，显现出“生长”出来的自然之美，而第五部分穿插的童年回忆则稍微显出设计之感，是对小说内涵的充实时留下的痕迹。在第二和第四部分之间存在的间隙的缝补是最为困难的，作者既要让人物被之前的情绪所牵引，又要把走向导向寻找解脱的过程，在这个缓慢而不确定的叙述中，这一部分的走向极容易恍惚。而在这里，作者也陷入了“造境”的怪圈，她把密集的句子聚焦在对旧物的翻阅上，使它在平整的肌理上凸显出郁结，仿佛双向箭头一个指向前文一个暗示下文，破坏了小说独立自然的生长。这是个难题，是对作者创造力和把握力的考验，也是这篇小说最难解决之处，小说行文过程中的不可知性确实让人感到把握其走向的困难，不同于第六部分在自然召唤的状态下出现的走势，第三部分的缝补之术显得比较贫乏和笨拙。单从技巧上讲，只有当作者最后练到缝补之术也是小说本身呼唤出来的，小说才能更为接近独立和完善。
　　在接受这个不足之后，我们依然能欣赏到这篇小说的沉静之美，特别在后半部分恰到好处地发挥了她句子本身的魅力，那是一种冲淡了写作的焦急感之后的自然舒展。

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