声音

asui1003

我感觉自己没啥资格回复，因为除了现实主义的小说，其它我都不怎么懂得领悟。不过小说里对人物的心理描写，读起来有点卡夫卡的感觉，就是反复在心里琢磨斟酌。但卡夫卡的人物心理完全是对应故事情节的，极少延伸。而这篇里的心理描写常常延伸到故事情节以外，带有一些寓言的意味，但又似乎过于刻意。当然，这只是我的个人感觉。

袁群

【特邀评论】

陈鱼|善良正直的人和他应有的狡猾的小说

　　在上海黑蓝空间的聚会，我见到乌鸦十三，我们交谈过，印象最深刻的也是他的声音，纤细的、柔软的，沙沙的，像薄雾一样，和他的体型反差，但又一样的让人倍感亲切。
　　或许，他并不是这样的人。
　　一个写小说的人，总应该有骨子里的狡猾。
　　但是他的《声音》，却那么的善良和正直——这本应该是对人的褒义词，用在小说上就有点惋惜。乌鸦发在黑蓝的那些小说，我基本都看过，相比于《?S7无价值系列日记节选》、《小丑叔叔》、《新世界》，《声音》依然延续乌鸦十三的玄思风格，乌鸦十三热衷于形而上的主题的表述，拥有轻盈的想象力和扎实的文字功底，他对材料的选择和剪裁，都体现了他的品位，而，他经常在小说中跳出角色进行的“意志介入”，让人觉得又讨厌又可爱。
　　《小丑叔叔》当初那些加粗的字体给我印象深刻，《声音》中，加粗的字体没了，但是依然能看见那些急于表述的出口——而且更为密集和明显，一开头就是：“这个世界其实也和它一样，总是一成不变，所有事情都会按部就班的开始，再按部就班的结束，没有人能改变这一切。”甚至可以说，正是这样的“作者意志”贯穿了整个小说，撑起了骨架，柔软的情感——人和动物的、人和人的、人和自己的，都在这思辨性的（作者）独白、对白中成为背景和衬托。虽然，乌鸦营造了一个包容性很强的自足世界，没有特定的时间、地域、生活场景、人物性格，只有一种弥漫的童真而优雅的情绪，这样的语境出现思辨性话语说实话并不突兀——但是，作为读者，依然回去追索这种思辨的可信度和力度——既然是作者直接的靶子，我们就要看看这个靶子是否值得花费全力去打击，并且，看看效果。
　　因此，关于各种声音（以及它们更宽泛的指向）的辨析，关于永恒、瞬间、变、不变的思索，都无辜地袒露在读者的目光审视之下，而结果，我觉得恰恰不是很到位，当然，我们可以说文学是只提出问题不解决问题的，更何况这本身也是一个解决不了的问题，那么，我只能说，在这个试图抵达的过程中，这个思辨的过程，也不足以精彩到让它在小说中占据如此篇幅和地位。
　　更打动我的，还是情感，小九和狮子教授、熊胖胖、大象阿宝的情感，动物之间的情感（乌鸦、熊、老鹰），小九和八十六的依恋，魔术师十三的离开和母亲的病逝，这些都被乌鸦十三处理得很舒服，那个火球让人印象深刻——或许，我们还是要规避强大的正面对抗，选择意象之物，在我们尚未有能力像维特根斯坦那般言说之时？
　　关于玄思小说，博尔赫斯似乎是从来不正面讲道理的，他知道，这个世界的人都太聪明，也太自以为聪明，他们才不要听道理，他说——如果要写碗里的水，只要写出碗的形状；另一种方式，则是解构主义常干的，竖立严肃，饱含热情，上纲上线，最后一笑而过，在不断地堆积和推倒之间，告诉你除了活着，真没啥道理——乖巧的是，他早就把该说的道理都说了，却最后双手一摊，仿佛没犯下任何僭言之过。
　　相比于他们，乌鸦十三就实诚多了，在《声音》里，他是那么努力地冲向靶子，姿势并不优美，这样的状态也是又讨厌又可爱的，另一个问题是，我写到这里才想起来，乌鸦十三的写作状态是不是太清醒了？不够下意识？对于很多不能解答之问题，有时候冥想比思索可能更出效果，这对于用惯了Auto CAD的精密的家伙，应该也可以偶尔胡言乱语放纵一下吧？

http://www.heilan.com/periodical/heilan_90/novel_5.htm#1