游园惊梦

半天锈

我说的滥情是指小说中段，他在描写女人的状态时，填得很满，细节多而嘈杂，而过多的枝节让小说作者产生了一种盲目自信，直接结果表现在女主角虚妄而无用的惊讶上。

阿呆

看了第一段，还能接受。

Juneau

谢谢各位啊。
写作真是一件复杂又残酷的事。具体到这一篇，是想尝试一些东西，而这种尝试性的东西也就只能用过一次而已。如果说还有什么是能够持久一点的话，那就是文字甚至文学本身了。不过这些都是老生常谈了。

孙浩然

这种尝试大概很即兴，即使反复修改，但仍然是即兴的。我同意半天锈的话，如果能更简短但更准确，还是不要这么啰嗦繁复的表达，修辞过多，不但最终的呈现效果并不好，也遮盖了本意。

Juneau

虽然这个问题说不清楚，在语言上也太容易产生误解，但至少我自己很肯定：这种尝试不是即兴的。

孙浩然

我也仿过这样的长句，回头去看很多当时的想法会完全记不起来。心理描写容易把握，但场景相对就随意了。比如我复制了第四段开头的部分：

她站在一株树下，或者说她已先于他到达那里。她选定的目标同其他的树没什么区别，依然如此瘦弱似乎不堪一击，枝干上并不丰盛的叶子狭长并现出不明的青紫。她穿着也许是太过于正式的黑色套裙，裸露的四肢细长、白皙，容长而下巴略为尖削的脸上有着暗色、不平的粒质，不过这无损于她此刻的容光和神往，她束于脑后的大丛黑发使她现出精心包装的荡妇在狂宴前的迷醉，不过因为高潮还没有来临便必得端庄约束自己，此刻她不过是身着华衣推开了厚重的门，在调制过的光线里好使自己显得像一个过时的女王。她那极富东方特质的面孔在另一些空间更具合法性，当她在一大堆与此类似的面容中活动时并不显得她有多么优越，只有当她在一个完全陌生，甚至愈凶险愈艰漠的环境中她才能完全发挥出她的自主性，不管周围的事物多么具欺骗性她都有能力使自己与之步调一致，她的精力旺盛着呐，她似乎就是生来为此而战斗的，为了他人的赞誉而获得自我的尊严，不过看到她在某些公开场合一本正经的样子很难设想她竟还会有着迹近疯狂的出格举动，此刻，她那双一向即不甚大的眼睛眯得更细了，里面透出光来，明白无误地显示着要不漏一隙地享受眼下的那种无畏的决心和沉醉，它似乎已然孤注一掷了，而那些并不了解，并且是第一次看到的人则会以为这个人向来即是如此做作和有欠谨慎。她张开了双臂迎接着那正接近着她的躯体。

你不怎么用句号，我就复制了两句。它传达出一个带有优越感却寻找放荡的形象，那么按照传统的写法，对相貌和场景的描写一定有某种期待。我自己印象深刻的像包法利夫人和卡列尼娜中反复出现的类似描写，因为其整体篇幅之长，所以每次出现的描写（次数非常之多，但间隔也相当大）都具有同样的细致，会给人以对比和发展的感觉。你在前半部分的描写，并未给后半部分带来太多可供对照的提示，而再次描述时（省略号之上的两段）又要再次阐释，（事实上这次的阐释并没有给我带来认同感）。这样，之前繁复描写的作用就值得怀疑。我想这也是半天锈感到炫技的原因之一。

Juneau

看来我们没说在一个点上。

袁群

网刊特邀评论

【特邀评论】

半天锈|评《游园惊梦》

　　我想如果要说小说的真正精神是什么，那就是小说的形式。自此小说有了它的历史以来，推动小说不断进步的，而且一直也在变化的，恰恰也就是小说的形式。小说观念的重新建立，也随着形式的变化而不断变化。我们在阅读各个年代的小说时，或者会发现他们有着相同的主题，却绝少发现它们会出现雷同的形式。
　　不得不承认，《游园惊梦》这篇小说已经有它自己的独特的小说形式，这篇小说的结构是非常简单的，它以叙述一个女人为始终单一的线索。但它的形式却是非常丰富的，小说在描写女主人公的动作时，好像把所有的聚光灯都打在了她的身上，让她像在舞台上，在话剧中的那样，阐释她的每一个细微的动作。作者用了相当多的定语来给女主角塑造环境，每一次对身份情况细微的再插入，试图从更多的角度来诠释出女主人公的内心活动。作者把小说的高潮定在了女主人公的炽热的情欲交织中，先是对小矮人的深切厌恶，后来是对男人依存的幸福感，然后在回忆中的钝痛中，最后抵达到一种歇斯底里的状态。然后小说的中后又是一如起初的平复，而且更为绵长。小说的场景描写也融入了女主人公（或者说作者）的情绪，甚至也不断去白描景物的特质，
　　如果小说是作为艺术的小说，那么这篇还达不到这样的高度，因为它缺乏艺术的魅力。小说暴露的问题是女主角情绪变化的表达中，这里倒不是要说是表达真实，而是缺乏它的独特之处，如果没有特别之处，读者则会与真实对照，在这方面，小说无疑是失败的，它表现出一种过度的虚妄，而小说作者不断地强加在女主人公身上的磁场，正是因为作者有着盲目的自信，作者试图让每个句子都有亮点，或者说逼人的炫目，他精心安排一个个长句的衔接，企图让它们达到完美，可是却正走向的是一条相反之路，小说呈现出一种严重的脱离感，在保存完美形式之下，匍匐着却是一局烂尸，正如小说中的侏儒之让人感觉厌恶。如要做出努力，小说进步的空间还太多。

http://www.heilan.com/periodical/heilan_81/novel_2.htm#1

马耳

艺术有两种，一种是作为精密的技巧的艺术，一种是作为狂野的迷思的艺术，用前者的标准去评论后者，和用后者的标准去评论前者，都是错误的，当然我们都希望能够两者兼有，但不一定每篇作品都能做到这样。

半天锈

“这里倒不是要说是表达真实，而是缺乏它的独特之处，如果没有特别之处，读者则会与真实对照，”