爱，已经无从打捞

蓝风

关于虞姬：


  这是个太美艳，太幽怨，太痴缠，又太决绝的女人。她一生中最大的不幸就是遇见了项羽。项羽是那样一个霸气逼人的男人，战争才是他的至爱。女人，于他，永远不过是他广阔天宇里转瞬即逝的彗星，是他疲惫苍灰的戎马生涯中的一抹紫红色的附丽。可是，她却要做他永远而且唯一的女人。她于他，只是匆匆过客，没有爱，仅仅止于喜欢；而他于她，却是此山最高，是爱，是深爱，是铭心刻骨，是此生不渝，是天荒地老。这是多么缺乏呼应的爱恋和执着。“哭长城”的小调四面八方袭来的时候，她只能以死来殉她翻涌不息而始终用沉默来表示的爱情。所以，那一剑，悲壮到了极致，幽怨到了极致，也痛快淋漓到了极致。电光剑影里，她的眼泪揉进了凄惨的笑容。这一别，便是永久，便是璀璨。爱情里，男人是娇艳的花，流彩馥郁，女人才一个个甘心情愿的做一只流连忘返醉死花芯的蝴蝶。是谁说的，蝴蝶是花的鬼魂。


关于程蝶衣：


  一个始终生活在真空里的近乎虚幻的男人。小豆子的时代，他还不过把那时还叫做小石头的段小楼当作他生命里唯一的亲人，他的哥哥。师傅在教他唱《思凡》的时候，他为了那句“我本是男儿郎，又不是那女娇娥”！差点掉了小命。可是，生活的所迫，世俗的挤压，他只好妥协，终于在极度的痛楚中唱出了“我本是女娇娥，又不是那男儿郎”！直到这一刻，小豆子便成了程蝶衣，男儿郎变成了女儿心。而承载他拳拳情意的便是戏文里的虞姬。他从此便生活在戏文里，再也走不出来。他还要把段小楼也拉进来，做他生生世世的霸王。可是，段小楼却是个戏是戏，人生是人生的男人。他知道蝶衣的心，却无法接受。他不能和他一起疯。他娶了花满楼里的妓女菊仙。这也是个不幸的女人。一生都生活在两个水火难容的男人的感情当中。那个时代是个战火频扔、运动迭出的时代。时代的力量不可抗拒，小人物的悲喜和情仇渺小的几可忽略，挤兑的支离破碎。文革期间，两个亲爱的男人和一个可怜的女人互相揭发，互相打压。菊仙上吊了。两个男人决裂了。一晃就是二十多年过去了。两个男人重新走到了舞台上。还是那出叫做《霸王别姬》的戏文。戏，还是戏，蝶衣已经走不出虞姬，在无数的岁月流转之后，他的爱情依旧不可更改，岁月非但没有让他妥协，反而让他更加的坚决，他抽出了小楼的剑，那把真正的可以断铁封喉的剑，一剑下去，便化魂而去。段小楼一声惊叫，一切已不可挽回。蝶衣再也不可能变会小豆子了。他终于动容。可是，那又如何？爱，已无从打捞。


关于张国荣：


  是从2004年那个愚人节才开始注意这个比女人还要媚惑，还可颠倒众生的男人的。他几乎就是现世里的程蝶衣，也是人戏不分。生活在一种极为纯粹的理想化的幻境当中。他也是那样的决绝和残忍，高楼一跳，便不管世人一切的哀乐欢嗔。他的〈倩女幽魂〉，〈东邪西毒〉都是可以传世的，可是最令人震撼和最能展示其才华的还要推<霸王别姬〉。可以说，是蝶衣成全了虞姬，虽然这有些残酷；可是蝶衣呢，却是由张国荣成全他的，这却是一种幸运。