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本帖最后由 X 于 2014-1-17 17:30 编辑
(手头的小说写作过程中的一些想法,有点乱,空了再补充和修改)
小说中“形象”和“真实”被强调得太多了,而事实上我在写作和阅读中越来越对此产生怀疑,即认为这些“形象”和故事的“真实可靠”,并非现实中的“形象”和“真实”,而是全凭作家之手重新雕刻的“形象”和“真实”,是在并不自觉中重新赋予意义建构起来的“真实”,是“真实”的其中一面,属于作家和某一类读者的“真实”。
“真实”给人安全感,这是它成为作品可靠性的理由之一,而且是可靠性的最主要的理由,即它符合了大多数人的想象。抵达“真实”通常要求小说对形象的刻画准确(依然是符合想象)、故事合乎逻辑。同样,这种要求,时常使小说中的对话降格为日常口语。它可以是日常的、口语的,但并非绝对是需要是日常的和口语的才符合小说,只有它高度单纯地服从故事情节的时候,它才具有口语的实用特征。
文学并非为了传达信息而存在,它在这一方面的功能十分落后。这使我去使用一种与口语存在明显差别的语言进行写作。最本质的差别就是它的语义可能是模糊的或者脱离语境的。这也是小说“抽象性”的一小部分。
我试着进一步地加以尝试,既出于我对“现实形象”的厌倦,也对于实用语言的冷感。于是必须提出一个问题,是否存在一种不受“形象”的限制,而是凭借“想象力”与“语言直觉”同时相互作用而形成的小说?它让人涵泳其间而并非寻求结论。它没有电影镜头般的准确记录,或者用电影去呈现只能呈现它的表象。它使人阅读的时候想到的是普遍的宽泛的美感和语言的节奏,这些是它所强调的,带有音乐的特征,使人脱离具体的文本想到自己的处境、遭遇和更为普遍的、深刻的情感。它并非依靠描述为读者提供想象的空间,它让读者被它的语言节奏带走,在这种语言的感觉上去重构文本的空间。 |
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