为什么你不待在家里

陈卫

8# asui1003

其他你说的我都能理解的，我就是说最好不要有“社会底层”这个概念和意识，“底层”是个虚幻的责任感导致的概念，它还是多多少少会给作品带来模式化的条条框框。反过来，“人”，“都是一样的人”，这些意识可能会给我们带来更多偶然性、复杂性、立体感。
对你一段时间以来的调整和进展一直感到敬佩！

威廉爱德华

“我并没有急于走进等会聚会的那家麦当劳餐厅，甚至还刻意绕开它走了过去，”
这一句非常喜欢，因为我经常这么干。但是和小说中“我”的目的不同。
我也喜欢小说的结尾，感觉很有劲道。可是前面丰富的事件里我没感到主人公的那些性格，这些事件有点过了，可以再舒缓一些的。个人感觉。

wqawqa

很好看

asui1003

谢谢大家的鼓励和意见，感觉自己好幼稚，其实写的、想的和面对的，都是无数前人写过、想过和面对

管理员

【特邀评论】

阿姨…别这样|阿穗式的四平八稳——评《为什么你不待在家里》

　　从《为什么你不呆在家里》到《南瓜布丁》，阿穗所提到的“城中村”系列已初现端倪。社会、环境对于人性的挤压始终作为看不见却感觉得到的背景笼罩于小说之上，使得这个系列从一开始就不自觉地带有一种暗色调，一丝“沉重”的味道。这种背景下阿穗的两篇小说虽各有特色，但都似乎裁剪过于“工整”，使人有种“说不清楚哪儿不对但又好像是有点不对”的感觉。仿佛对真实生活的体验和回忆禁锢了阿穗，经典阅读的影响又使得他对写作的各个细节过于敬畏，这些作用力之下，他只能四平八稳地去写他所经历和感受到的生活，而他本来是可以逃离这种“平稳、工整”的。
　　《为什么你不呆在家里》的开始部分，是我个人觉得最好的地方，“我”提早来到聚会地点，却磨蹭到约会时间将近才赴会，还强词夺理说自己来晚是因为有事。这时候的“我”看似行为怪异，实则是一个非常真实的我，生活中的我们不就常干这样莫名其妙的事情吗？比较可惜的是这样人物回归人物的表现非常短暂，见到韦一辉也在场之后，“我”就成为了故事情节里的我，一切言行都服务于故事，而磨损了人物该有的棱角。如果以“我”为基础来重新讲述甚至编造故事，而不是在故事的铺排中嵌入“我”，我觉得在细节真实性和读者对人物的认可感上，效果肯定会很不一样的。另一个逃离“平稳”的机会出现在韦一辉给“我”讲灵异故事那里，读到那里的时候，我真希望这是一个伏笔，故事最后能静悄悄地转变为一个灵异故事，让结局在“新奇”的诡异中爆炸开来，甚至让读者感觉受到捉弄。因为我实在是有点害怕读到最后，发现这篇小说其实是一个从头至尾都四平八稳的现实主义故事。虽然最后证明的确如此（一些结构的变化和精巧的小设置也难变本质），我在微微失望之后，也感觉这样写当然是无可厚非的。这是阿穗的小说，他想这么写是他的基本权利，我作为一个读者没有理由去要求他做任何事，甚至写下这些评论的时候我还害怕自己会给阿穗带来“杂音”，让他在接下来的写作中对自己熟悉的技巧产生疑惑，因为我深知自卑和自我怀疑对一个写作者而言是多么难受的折磨。
　　回头一读，我发现自己好像什么也没说清楚，而且也说不清楚。好吧，简单来说，我希望阿穗继续写下去，就照着目前的状态把“城中村”系列写完，但是心里要有这样一个想法：写这些，是为了以后可以去写一些完全不同的新东西。

http://www.heilan.com/periodical/heilan_94/novel_2.htm#1