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卢浮沉思

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电梯直达

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发表于 2008-1-7 17:06:50 |只看该作者 |倒序浏览

第一次认识卢浮宫还是在让·保罗·莎洛美的科幻剧作《卢浮魅影》中。那时，我就潜意识地觉得它是一座豪华的、神秘的、深不可测的艺术宫殿。享有着那份艺术的悸动，我的灵魂已归附于它的旗下。于是，迈开脚步，在一个清晨，我鬼魅一般潜入了这座布满艺术家幽灵的殿寝。 　　馆内，人头攒动，先前那份昂扬的热情也如银瓶乍破，洒落一地。而廊腰缦回，绣玉玑珠，雕廊画栋，安之若素。卢浮宫，并不会因为一个陌生来客的突然造访而少女般含羞得闭门不出。他已习惯在万人的仰视与赞叹下，庄严平和的享受着帝王般的殊荣。 　　在这个圣殿中，艺术品宛若布满天空的星辰，天花乱坠，不分伯仲。逡巡其间，你迈出的每一步都会发出沉闷的钝响。仿佛地板下伸出了无数艺术家们枯槁瘦削的双手，它们会拉住你的裤脚，让你在经过他们的杰作时投以一个审美者应当具备的尊敬。眼前的墙壁上挂满了稀世珍品：《蒙娜·丽莎》①把神秘的满足藏在了少女的眉梢。那若有若无的记忆浮现在她山岱般朦胧的双眼中，似乎在隐瞒一对叛逆情侣的出逃。《卡纳的婚宴》②用奢华的底色统领着入宴的人潮。那令人啼笑皆非的时空拼凑似乎将耶稣置之世外，虔诚与音乐，人性与宗教。到底谁是主题，我们无从知晓。《梅杜萨之筏》③将上帝的怜悯仁慈囚于死亡的监牢。那摇摇欲坠的生命之筏承载着生存的希望，命系一线，倔强者们试图用人的力量击退巨浪波涛。还有乔治·德拉图尔的《忏悔中的玛德兰娜》里如同烛光般寂寞的少女；克洛得·日烈《夕阳下的海港》旁巨型商船的出航和雅克·路易·大卫的《1804年12月2日拿破仑一世加冕礼》上那无以伦比的荣耀和辉煌。它们令这场艺术的聚会座无虚席。 　　卢浮宫原本的华丽宫衣已把它装点得高贵无比，再加上那些不计其数的艺术瑰宝，它的价值简直无法估量。这使我不禁开始推测这浩大工程可能经历的曲折。从帷幕落下的那一刻开始，它结局的灿烂光辉就注定掩盖了构筑宫殿、添置珍品的艰辛历程：1793年8月10日中央艺术博物馆建成，1799年储藏于圣·德尼修道院的加冕物品的增添，拿破仑时代的掠夺收藏，1821年《米洛的维纳斯》的捐赠，1826年“埃及分馆”的筹办，1843年“亚述馆”的建立……（有关内容参照瓦莱里·梅达斯所著《参观卢浮宫》）正是这一步步的累积终于让卢浮宫经由无数台阶逐步迈上辉煌的宝座！ 　　1792年，时任国民政府内务部长的罗兰先生曾这样规定：“我认为，这座艺术馆将用于向公众展示所有属于全体公民的素描、绘画、雕刻以及其它艺术品……它应该能滋养人们对艺术的兴趣并帮助艺术家成材。它必须向全体公民开放……”我想：这句话不单预示着卢浮宫不久以后的命运，还似乎颇具深意地点透了平民阶级与贵族阶级长期以来的隔阂。曾几何时，艺术沦为皇家宫殿里奢华的装饰。它们被夸张的话语修饰，被惊异的目光抚摩。寂寞地呆在走廊的墙壁上，少有觐见的脚步，它们只能封存住自身的艺术价值，等待着帝王新鲜感与满足感的消失，等待着更年轻貌美的艺术品被帝王隆重的挂起，等待着自己最终被帝王潇洒地遗弃。然而，时间消解了权力的统治，朝代的没落、帝业的衰败、王国的灭亡、民主的震荡，孤芳自赏的陈列物在饱经风霜、穿越时空后被重新给予了生命。故宫博物馆、乌菲齐美术馆、卢浮宫博物馆……这些曾经与平民无关的伟大名称，终于有可能迎来芸芸众生的参见。这似乎使我发现了艺术的真谛：世界上不存在绝对意义上的艺术，伟大的艺术品似乎注定有两个归宿：要么逃避世人的目光，葬身滚滚黄沙之下，要么以自身价值公诸于众…… 　　夕阳西下，天空渐渐拉上了它为卢浮宫准备的帷幕。我竟异想天开地认为艺术品们会在游人们离去后开始它们的晚餐派队。那时，无数艺术家们都会跨过时空的栅栏相聚在一起。这是谁在德侬馆的厅堂前落落寡欢？原来是提香，他找不到自己的作品了，也许它们已被好事者丢入了澄明的梦境…… 注解：①莱奥纳多·达芬奇，1503—1506年，木版油画，77×53cm ②委罗内塞，1562—1563年，画布油画，667×994cm ③太奥道尔·杰尔科，1819年，画布油画，491×716cm

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黑天才

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略有小成

你的假想敌

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发表于 2008-1-8 20:23:36 |只看该作者

这是WHAT？小学生游记？还有这字体，以及不同的字号，这是哪儿复制下来的？ 任何一本有关卢浮宫的记载都比你这个强吧，人家那还只是不带多少感情的各种数据。你这个也没数据，也没知识，连自己的感受都是小宇宙式的。如此不伦不类，既不算介绍又无内心思索，我不知道它写下的目的。

我三岁的时候，很忧郁
喜欢，在河边丢小石头

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王少则

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发表于 2008-1-8 22:12:02 |只看该作者

<a href="http://hi.baidu.com/wangshaoze">http://hi.baidu.com/wangshaoze</a>我空间上的作品，集结在散文集《心灵静水》上，江西白花洲文艺出版社。斑竹的评价实在不敢恭维，艺术和文化需要彼此分享。你的作品中也没有什么数据的痕迹。艺术需要沟通和理解，你的忧郁和叛逆却在阻止你去接受于你性格抵牾的作品。人如何提高？靠批判？当然不是，靠得是汲取。余秋雨先生对我这篇的文章评价了三个词：平和、深刻渴望孤独。排版上我确实没有注意。不过，当我游历卢浮宫的时候，生活改变了。再次希望诚恳的言论。而不是像上面这样愤青般的理解。不过，再次谢谢斑竹，也只有黑天才才能成为美好的影子。。。

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老残

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业余侠客

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发表于 2008-1-9 08:56:20 |只看该作者

不要把老余拿出来说事。

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崇尚文学

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发表于 2008-1-9 19:23:42 |只看该作者

我读了少则的文章觉得他对外国文化很感兴趣，同时我从他的思想里体会到对于艺术普及的呼喊！让我费解的是，这论坛的人只说别人的缺点而不去看别人的优点，这是对人的一种极大的不尊重。

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黑天才

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略有小成

你的假想敌

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发表于 2008-1-9 19:28:20 |只看该作者

没什么优点可供我说的，你俩啊，一丘之貉都谈不上。一个呼唤，一个看到呼唤。我也难得讲解了。人和人是不同的，去留随意一点儿，闲看亭外一点，那么介意为什么呢？动不动就要呼唤，你有灵魂咩？ 不是只说缺点不说优点，是好的，就会说好。不好的作品还说他优点这不是使坏吗？

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鳜膛弃

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论坛游民

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发表于 2008-1-9 19:39:35 |只看该作者

第一次认识卢浮宫还是在让·保罗·莎洛美的科幻剧作《卢浮魅影》中。那时，我就潜意识地觉得它是一座豪华的、神秘的、深不可测的艺术宫殿。享有着那份艺术的悸动，我的灵魂已归附于它的旗下。于是，迈开脚步，在一个清晨，我鬼魅一般潜入了这座布满艺术家幽灵的殿寝。 　　馆内，人头攒动，先前那份昂扬的热情也如银瓶乍破，洒落一地。而廊腰缦回，绣玉玑珠，雕廊画栋，安之若素。卢浮宫，并不会因为一个陌生来客的突然造访而少女般含羞得闭门不出。他已习惯在万人的仰视与赞叹下，庄严平和的享受着帝王般的殊荣。 　　在这个圣殿中，艺术品宛若布满天空的星辰，天花乱坠，不分伯仲。逡巡其间，你迈出的每一步都会发出沉闷的钝响。仿佛地板下伸出了无数艺术家们枯槁瘦削的双手，它们会拉住你的裤脚，让你在经过他们的杰作时投以一个审美者应当具备的尊敬。眼前的墙壁上挂满了稀世珍品：《蒙娜·丽莎》①把神秘的满足藏在了少女的眉梢。那若有若无的记忆浮现在她山岱般朦胧的双眼中，似乎在隐瞒一对叛逆情侣的出逃。《卡纳的婚宴》②用奢华的底色统领着入宴的人潮。那令人啼笑皆非的时空拼凑似乎将耶稣置之世外，虔诚与音乐，人性与宗教。到底谁是主题，我们无从知晓。《梅杜萨之筏》③将上帝的怜悯仁慈囚于死亡的监牢。那摇摇欲坠的生命之筏承载着生存的希望，命系一线，倔强者们试图用人的力量击退巨浪波涛。还有乔治·德拉图尔的《忏悔中的玛德兰娜》里如同烛光般寂寞的少女；克洛得·日烈《夕阳下的海港》旁巨型商船的出航和雅克·路易·大卫的《1804年12月2日拿破仑一世加冕礼》上那无以伦比的荣耀和辉煌。它们令这场艺术的聚会座无虚席。 　　卢浮宫原本的华丽宫衣已把它装点得高贵无比，再加上那些不计其数的艺术瑰宝，它的价值简直无法估量。这使我不禁开始推测这浩大工程可能经历的曲折。从帷幕落下的那一刻开始，它结局的灿烂光辉就注定掩盖了构筑宫殿、添置珍品的艰辛历程：1793年8月10日中央艺术博物馆建成，1799年储藏于圣·德尼修道院的加冕物品的增添，拿破仑时代的掠夺收藏，1821年《米洛的维纳斯》的捐赠，1826年“埃及分馆”的筹办，1843年“亚述馆”的建立……（有关内容参照瓦莱里·梅达斯所著《参观卢浮宫》）正是这一步步的累积终于让卢浮宫经由无数台阶逐步迈上辉煌的宝座！ 　　1792年，时任国民政府内务部长的罗兰先生曾这样规定：“我认为，这座艺术馆将用于向公众展示所有属于全体公民的素描、绘画、雕刻以及其它艺术品……它应该能滋养人们对艺术的兴趣并帮助艺术家成材。它必须向全体公民开放……”我想：这句话不单预示着卢浮宫不久以后的命运，还似乎颇具深意地点透了平民阶级与贵族阶级长期以来的隔阂。曾几何时，艺术沦为皇家宫殿里奢华的装饰。它们被夸张的话语修饰，被惊异的目光抚摩。寂寞地呆在走廊的墙壁上，少有觐见的脚步，它们只能封存住自身的艺术价值，等待着帝王新鲜感与满足感的消失，等待着更年轻貌美的艺术品被帝王隆重的挂起，等待着自己最终被帝王潇洒地遗弃。然而，时间消解了权力的统治，朝代的没落、帝业的衰败、王国的灭亡、民主的震荡，孤芳自赏的陈列物在饱经风霜、穿越时空后被重新给予了生命。故宫博物馆、乌菲齐美术馆、卢浮宫博物馆……这些曾经与平民无关的伟大名称，终于有可能迎来芸芸众生的参见。这似乎使我发现了艺术的真谛：世界上不存在绝对意义上的艺术，伟大的艺术品似乎注定有两个归宿：要么逃避世人的目光，葬身滚滚黄沙之下，要么以自身价值公诸于众…… 　　夕阳西下，天空渐渐拉上了它为卢浮宫准备的帷幕。我竟异想天开地认为艺术品们会在游人们离去后开始它们的晚餐派队。那时，无数艺术家们都会跨过时空的栅栏相聚在一起。这是谁在德侬馆的厅堂前落落寡欢？原来是提香，他找不到自己的作品了，也许它们已被好事者丢入了澄明的梦境…… 注解：①莱奥纳多·达芬奇，1503—1506年，木版油画，77×53cm ②委罗内塞，1562—1563年，画布油画，667×994cm ③太奥道尔·杰尔科，1819年，画布油画，491×716cm

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