总得要从树上下来

冯与蓝

TO酒叔，谢谢鼓励哈。确实想用更多的现成的素材捏一个更长一点东西，碍于目前个人水准，感觉火候未到，写不好不如不写。而且，我不知道别人怎么样，就我个人来说，越是熟悉的东西就越“不敢”写，缩手缩脚的，不知原委，也许还是火候问题吧。你的建议我记住了，会朝那个方向努力达~~~

冯与蓝

TO半天锈：
唔……说到金鱼，我倒无意将其作为呼应与比喻。按照L小姐的性格，一本正经地接受伙伴的离别感言是不可能的事，总得要分心做点儿什么。我原先安排她去揪还没成熟的无花果，又觉得以其当时的身高和好吃贪玩的性格，揪果子是件并不轻松也没有任何好处的事，而玩水玩鱼则是顽童们比较喜闻乐见的，遂有这一写法。
更深层次的考虑是，如果说人的每一个无意识举动都有着潜意识的根源的话，L小姐玩水玩鱼的行为或许确实透露出某类连她自己都未觉察的信息。这些信息究竟是什么，我不清楚，也不想确定，我只能尽我能力地呈现一个“客观”场景，而解读人物内心的任务则交予读者。从这一角度而言，也许读者的解读恰好映射出他们个人对“离别”的理解吧。

[ 本帖最后由 冯与蓝 于 2009-7-13 22:12 编辑 ]

冯与蓝

TO男男：
确实，对于人物名用字母还是正名我考虑了很久，后来还是决定用字母的原因是我想营造一种“疏离感”，可能这主要还是我自己的原因，写真实的、距离较近的事物不敢下手，放不开。如果以后写更长篇幅的话会用正名的。谢谢提醒哈~
总得要从树上下来，延伸的意思和你理解的差不多：）

另，同样感谢其他同鞋的阅读。

[ 本帖最后由 冯与蓝 于 2009-7-13 22:15 编辑 ]

陈卫

小说这个东西以这样一类方式跟作者自己发生着好玩的关系，我刚才就觉得，写写小说确实还是有点意思的，觉得小说还是应该有人继续写下去的。是不是这样呢？这么说也不是激起了更多的乐观，稍微感想一下而已。
然后又想，东西按某个方式好到一个程度，读的人就有使它更好的本能，这个本能表现出来，也就是这里那里挑点刺，尤其是当某些刺也确实比较值得提出来讨论一下的时候。所以好到一个程度的东西也就唤起读的人自然的苛刻。
我看的过程中也有几处现在也直接地说出来，可能跟上面提疑问的人一样的偏执：似乎只要把自己感到的这些问题再解决，小说就更近完美了。
1、第一小节就我读的感觉，觉得力用得有点狠，感到每个词的声音都有点重（这个毛病我也经常有）。可不可以再糊一点。
2、梭巡，估计应该是“逡（qun）巡”。这种具体意思要查一下词典才放心的词，错一错也是应该的。
3、金鱼那里，我觉得不是比喻呼应什么的问题，而是手法重复得有点单调，用一次，是客观现实的呈现，连续用四次，就逼读的人发掘它的含义。
4、“多带点南洋糖回来啊！”，我也觉得这句有点那什么，“过于老练”。
5、然后结尾，结尾我不喜欢的东西多了点。“他是个非常开明的人”“一个又白又美的妇人”，这两个句子我都很不喜欢，视角有问题，趣味也突然过于直白。最后一句“这才”二字有大喘息的疑似，告诉读的人：要结尾了。
日本兵的叽里呱啦我最喜欢。

冯与蓝

TO陈卫：
人们愿意以真诚友好的态度晒一晒挑出来的刺，这对作者来说是很幸运的事，因为文字被人细读了嘛。
说到第一节，实不相瞒，改了三回，贴上来的也不是最满意的，读来读去总觉得哪里有点不对劲，你说用力太重，提醒我了，好像是这样！
金鱼那里容我想想再改一改。
结尾的问题，唔，写到最后一段，一则忍不住替L小姐的身世感怀，情绪没控制住，下笔乱了；二来也的确如此：要结尾了，憋了很久的气忍不住要泄了，以“这才”二字作圆满状。汗一下。
“多带点南洋糖回来啊！”这句话，外祖母真这么说过，并且她颇为当初的后知后觉而沾沾自喜，并非“老练”的初衷。应该还是表现手法的问题，要改的。

shep

历史感总使人落入略带滑稽和尴尬的境地……完全可以放到当下语境中嘛（？）

孙浩然

像小女孩，见日本兵，父亲的话，朋友告别，都是有趣的段落
但是既然每段都觉得俏皮，到玩鱼那段突然变了调，感觉刻意设计了
或者是前面为了俏皮，把孩子的心思给淹没了

黑天才

看得这样晚，简直说什么都晚了。而且我的键盘现在还打不出正规感叹号。几个场景也好，对话也好，真感觉不到是小冯在写这个小说，或者感觉不是在小冯写的这个小说。尤其是上一个你的小说我看的是 一切如你所愿。清秀的小说。
可能要讲的也是结尾的老练，这种陈述的方式，整篇小说里也是第一次用的，而在别的什么地方，或者别人的文章里，它却是未必。而小说的其他地方，却不是别人的。
看了心里确实很美啊，好象是酒爷说的，日本兵那个我也超喜欢。刚上厕所的时候想到都笑起来。好听的都被人说完拉。

袁群

【特邀评论】

chenyudemon|读冯与蓝《总得要从树上下来》

　　这小说不长，3200字，一小段午后时光到黄昏的收拢，几个孩子嬉闹的尾声和一个女孩儿漫无目的游荡，最后欲说还休的告别，写得不动声色，轻巧内敛，但自有一股神采和气质，这种神彩和气质是在“成年”的小说里难以得见的，如，同样是写上海的人与事，那跨度宏大的《长恨歌》，多么的像才华斑斓的洗洁精的泡沫啊！
　　神彩和气质，也不全然是因为写孩子的事（孩子的事天然就让人觉得质朴和喜爱），个人认为，英文字母的名字和日本兵那段，是两个亮点。在一篇初看起来味道纯正的中式小说里，作者硬是让人物叫“L”和“D”，这和小说的开头取得了一致性——没有什么好玩的和重要的（掏鸟蛋？摘杨梅？眺望或者追踪什么？），仅仅是一个女孩子要从树上下来，仅此而已。然后呢？然后就是一帮人回到学校，看到老师在午睡，L就再次溜了出来——其他小跟班都不敢了，唯独她是无所谓的。L和D，也是一种无所谓——冯与蓝在回帖说，L和D是为了制造疏离感，这种疏离感我想是为了打破“时代”对小说的框定——《总得要从树上下来》，随处弥漫着时代感，但时代感处处都成为背景，水波光影般的一些投射，淹没不了小说本身的一股纯净气息，这就得益于作者的控制——时代感给小说的动荡（被砸碎玻璃的学校）和分离（阿D）平添了一股难以言说的愁绪，但这股愁绪的极轻和极淡，是件不容易的事。再进一步，L和D的名字，让作者“无所谓”的写作策略（我个人的揣测）得以顺畅进行，这篇小说绝不去说“因果起承”，这篇小说也没有“高潮低谷”，全文看似最激烈的救人处以“迎面慌里慌张跑来几个人，农民打扮，匆匆忙忙向河滩奔去”便作为结尾，凶残的日本兵不但成为发糖的人（离开脸谱化的第一步，向真实靠拢的第一步），更成为说话“叽里呱啦”的人（恣意的写作状态，再次架空真实），这种架空真实的无所谓，立刻产生了俏皮。我想，这种“无所谓”正是那些“成年”作家所缺失的东西——把时代太当时代，把人物太当人物，甚至，把人世太当人世，就会出现小说的滞重和光泽的黯淡。
　　所以，到了L和D分离的那一段，我就开始担心，怕作者开始“当真”了——这段对话，技法上纯熟老道，但总觉得少了出彩点，唯一的出彩点我认为恰恰是金鱼——或者说是对话中偶尔走神的状态，但在写法上可能正如陈卫所说，由于重复反而让“随意”成为了一种大家理解上的“刻意”。最后的结尾，有点讨巧，这样的处理方式让小说结尾避免了“烂俗”，但也没有得到更进一步的深入——就这样完结了，从淡里来到淡里去，留下些家庭关系（母亲和姐姐呢？）的小悬念小猜想，然后就嘎然而止。
　　PS：
　　1. 酒童说留白很“霸道”，比如父亲和学校的关系、母亲和姐姐的去向，这一切作者全不作交代，却能让我在阅读时感到顺理成章，这恐怕也得益于作者的氛围和节奏的营造——冰山理论适用于掌控全局者，而不是偷懒者；
　　2. 读了三遍，总有一处觉得是多余的——L小姐回家，向父亲坦言以后要好好学习日文，“那个东洋人说的话一点听不懂，真没意思。”——游离于整体气场之外，和作者商榷；
　　3. 我觉得这篇小说是“螺蛳壳里做道场”，典型的以小写大。如果光说一种人的成长的必然、离别的必然、哀愁的必然，那么《总得要从树上下来》是很不错的题目，但，透过这些浮光掠影之后更让我欢喜的女主角L小姐的自在自由自得其乐的生命状态，我就觉得题目起小了。

http://www.heilan.com/periodical/heilan_79/novel_1.htm#1

冯与蓝

谢谢小黑，谢谢chenyu。第一次写这样的小说，很忐忑，你们的跟贴让我踏实了。要改的，这篇，打算做“减法”，估计还得去掉两三百字。