黄墙

陈卫

“立即感到一股熟悉的悲观缓缓从他头顶落向他的于是他不由分说地在心里对自己说”
似乎是病句。
亢蒙 发表于 2009-12-1 23:58

有意的，因为等前面全部说完整的话节奏不对了，不符合后半部分的急切。
这个所谓技法也不新鲜，最初就是抄别人的，抄啊抄的就抄成自己的习惯了，主要是觉得它是合理的，所以值得保留。以后觉得不爽再说。

陈卫

是啊，如楼上所说，美工你有话直说，勿猜度别人。我年近四十，不会被赞扬迷害，也不会被指责吓到，放心就是了。怎么个走火入魔愿闻其详，先谢谢啦。

陈卫

感谢我是美工的认真跟帖，也感谢楼上的各位。还有这么多认真读小说想小说的人，又让我觉得中国小说还有诸多可能性。相比之下我觉得为我自己的某个小说进行锱铢必较的讨论是件很小的事，因此我只想直白陈述几条我“结论式”的观点，盼它们能得到我是美工最大的理解和认同而不是为了更多枝节延伸的争论，因为在很多“未来”的行动没法提前来临的情况下，眼下很多涉及未来的讨论都会表面甲亢实质空泛。
1、我没有明白地受过自然主义的影响。日本小说在我的受影响的谱系里是非常轻微的。田山花袋几乎没有读过，就十几年前读过《棉被》这一个，我喜欢这个小说，但仅此而已。当然这属于主观感受，你若说客观呈现正好相反也是可以的，因为影响、包括作者不能自觉的影响无所不在，但我的陈述应该同样有其不可或缺的参考的必要。
2、即便上述陈述不存在，我也不认为自然主义、以及田山花袋的“私小说”是走火入魔并使写作“越来越窄”。这是我对自然主义、田山花袋的“私小说”（不是中国前几年那些女作者的“私小说”）的看法。
3、虽然“对自己叙述的迷恋”肯定是一个会引起争来争去、莫衷一是的说法，但我很少迷恋自己的叙述、或者又可以说我必然要在一定程度上迷恋自己的叙述。尤其我想说的是：每一篇脱离上一篇，是十数年来文学作为艺术让我最热爱的所在，必需的自我迷恋基本上局限在某篇或某个时段必要的程度之上。我敢保证这种自我迷恋基本上被更大的冷静和清醒所控制。
4、我很重视性描写，尤其重视不把它们写得具有“隐私性”、“道德感”、“猎奇性”等等。我喜欢像写风景或做菜一样写性。几乎没有特殊的激动。并且我这样做是有针对性的，我想让自己尝试着告诉中国同行怎么写性。
5、我的小说的“平”和“平淡”是我努力的结果。我喜欢平均用力。重要的是这种平、平淡或平均的内里，正是小说中众多不断的矛盾和冲突的力。如果你只感到平，那我盼望你能进一步感受。
6、“像雕塑那样有凸有凹”的说法也很朦胧并同样无法定型，在我就感到那是属于我需要避免的窠臼。我们都只能写自己能写的和想写的小说，那些让自己感到人人都能写、人人都在写、以及很多人都写过的小说，就算很成功，自己也不再愿意去投入。但说来话巧，我确实又经常希望自己用自己不愿写的方式写一些那样的小说，比如《两只中国瓷器》，不过这么做的心理或目的，已经属于另外的讨论了，以后再说或者也不一定非说不可。
7、“以高超的叙事能力来支撑起整个故事的行为是冒险的”我没怎么读懂。且不说这句本身的对错，就我自己，我一直认为我的叙事能力不仅不高超而且很一般，就正常的水平。其次我的小说故事性也不强——当然此刻说这句不加优劣判断。
8、“离私小说远一点，要敢于对‘真正的真实’进行鬼斧神工式的改造”，肯定接受你的忠告和期望，并继续努力 。尽管关于“私小说”我前面已有看法。也尽管“真正的真实”，……又必然是剥了一层又有一层洋葱一般可以让人永远嫌不够。我觉得，“适合”吧，在特定的容器里，做到特定的恰当和适合，就应该是基本准确的。

本来要求自己少说点，但一说还是说了这么多，只盼望这个体积并不使里面的句子显得冷硬，其实它们都很温和。
最后要说的是：我是美工你这么认真，闯下大祸丢人现眼什么的，都是客气话了。感谢你的跟帖，谢谢你。