四月二日汗血宝马

生铁

死弱的小说，视觉感很重。

亢蒙

在旅馆和第一次塞纸条的段落里，小说浓厚的清醒又诡异的气息挡也挡不住了，非常喜欢在电梯里一个人时不回头的细节设计，很好的表现了人物的特点。

袁群

【特邀评论】

半天锈|西方的，更西方的

　　众所周知的是，中国文学还没有自己的文学标签，现在我们看到的中国现当代小说往往形态各异，甚至是光怪陆离，或许都跟这个原因有关。我们没有俄罗斯文学的救赎，法国文学的怀疑，日本文学的耽美，你很难在中国的现当代文学中找到所谓的一个共通点，实际上是因为我们没有，我们的道德体系和价值体系尚未健全，中国的，太中国的小说和作家尚未进入读者的视野，而当今的中国文坛，不仅遭遇着文学偶像缺失的尴尬，同时还不得不面临着作家之间相互诘难的境遇。
　　说这些或许都与死弱弱的这篇小说无关，但恰恰是因为这个小说所特有的形式美，让我想到了西方文学。这篇小说的形式是西方的，如果把它翻译成英语，在西方读者看来，它甚至就是一个血统纯正的西方小说，这对一个小说作者来说，实属不易，这就好比看黄头发蓝眼睛的外国人唱京剧，乍眼看来不伦不类，让人别扭，但若真唱得好时，韵味皆在，人们心中也会不由得徒生佩服之情。中国人往往只重视精神，看不起形式，认为形式只是一层外壳而已，但西方人却从不这样认为，他们重视一切艺术的形式，包括小说、绘画、音乐、舞蹈。在他们看来这好似一门技法，正是因为技艺的不断变化而促使了艺术的发展，人们甚至会用它来标明一个时代的开端和结束。
　　死弱弱的这篇小说，不仅语言形式和结构是西方的，而贯穿小说的人物思维也是西方的。先来看看这些句子——“她按了一下快门，往前走几步，把卷胶片的轮轴转几下，再按一下快门，脚踩在水里，从这边礁石、沿着海水没上来的地方，一直走到对面。”；“倘若有一点水分残留，套子就会因为失去润滑就变得对水特别依赖，残留的水分会让套子的表皮粘粘在一起，甚至变得非常薄脆。”小说不可能还原现实，小说对现实的摹仿方式也只有通过动作来完成实现。小说平静中又有破发，全在于小说人物在门前做的那些动作，繁琐、急促、高频率，这些全然展示了慌张而又紧绷的人物心理和小说气氛。
　　再来看看小说的思维，小说人物的心理充满了变化，她的性格主体感强，且十分丰富，小说作者把把思想还原为知觉，使抽象的思想外化，把要表达的感情投射到对事物，对场景的描写中去，这样塑造了人物心理的复杂性，也扩大了心理描写的范围。
　　死弱弱在这篇小说所做的努力，在于她对小说的耐心，平静和描绘事物、事情的一丝不苟。她用冷淡而又锐利的眼光审视着小说中的事与物，把它们描绘出来，而不使自己的情感用直接的方式得以凸显，她用平实的语言让小说在读者阅读过程中快速过渡，进入语境，她耐心地做着一切准备，在适时的地方将其完全地展现。小说面对现实，往往会制造出一个虚拟的真空，使读者获得对现实抽离的虚拟体验，作者对小说中出现的情形描写得相当细致，就像一个木匠师傅在刻画木头的纹路，这样使得小说中的部分，像器官般地鲜活起来，拥有自己的生命的象征。
　　作为一个女性作者，极其容易在文中暴露自己的性别特征，“一旦有所迟疑，……什么话也不说。”这里词句不多，但却极其强烈把小说私人化，使得回忆的事情附着上了一层不冷静、失控的色彩。与这个小失误相比，小说的动作连贯性很差却是致命的，这可能在于小说作者对叙述的整体把握上，如果不是有意识地去拼贴，那么作者更应该做些努力，使小说的各个部分呈现出交相辉映的效果。


http://www.heilan.com/periodical/heilan_88/novel_2.htm#1

wqawqa

啊，我很喜欢这种语言呀，但是大家好像不这么看

半天绣在评论里点到的“连贯性很差”，还不至于吧？

这个私人化的气息，我觉得死弱弱很进入状态啊

“死弱弱在这篇小说所做的努力，在于她对小说的耐心，平静和描绘事物、事情的一丝不苟。她用冷淡而又锐利的眼光审视着小说中的事与物，把它们描绘出来，而不使自己的情感用直接的方式得以凸显，她用平实的语言让小说在读者阅读过程中快速过渡，进入语境，她耐心地做着一切准备，在适时的地方将其完全地展现。小说面对现实，往往会制造出一个虚拟的真空，使读者获得对现实抽离的虚拟体验，作者对小说中出现的情形描写得相当细致，就像一个木匠师傅在刻画木头的纹路，这样使得小说中的部分，像器官般地鲜活起来，拥有自己的生命的象征。”

这一段我完全同意