开往工厂的长途客车

生铁

我说不清。你也不必去想。

shep

要我说，１００３有一点没想通：短篇小说在刻画人物上不能与长篇小说相比较。完全是两套拳法。

对于ｘ，修改的空间还有不少，而且开头的“如同虚构般紧贴着地面”这种话不很舒服。

阿姨的话令我警醒，但同时也令我想起“矫枉过正”四个字。所谓文艺观念，仍还是世界观，对作者来说要格外小心的是：不能怕冒险，也不能不尝试极端的东西。

今天起得真早啊，我

陈树泳

是啊，起得真早。

司屠

矫枉必须过正啊，呵呵。。下了看。。

asui1003

22# shep

我理解了啦，我迂腐了，在有的短篇里哪怕完全抛下人物都行。人物刻画并不是小说的唯一表现手段，很多现代主义的小说，像卡夫卡的一些短篇，人物基本是空白的。所以也可以说，它在今天甚至也说不上重要手段了。X同学这篇作品里的叙事是非常清晰和具体的，人物当然不能不交代，但也没必要刻意在这方面寻求突破。我只是当作一种启发而发表观点，自己也知道说得过于一板一眼，而且连我自己都未必遵循，意义非常有限。X同学会明辨是非的，呵呵。

陈卫

我看完了，我觉得好好啊，它的好是因为你根本没法改了，因为小说的语言真实而固定地吻合着“我”、或者实际上也就是作者你——初涉社会的——木讷、紧张、不安、混乱、既想改变什么又无能为力、既有丝丝憧憬又淡淡地灰心大于憧憬的状态，而这，不正是你从生命深处最想写这篇小说的最初动力吗？我觉得，你达到了目的，而每个小说只能达到它自身的目的，它不可能也没法达到其他所有小说共同的目的，因此，你可以对这篇小说具有基本的信心，——事实上，从某些气息我感到你其实一直对这个新完成的小说有着隐秘的信心，只是你隐约觉得这个小说最大的动力——“初涉社会”——似乎不值得人们去理解和了解，于是这份信心就随之消沉了。
和小师傅的相处、特别是爬山那段，还有民工剥橘子那段，写得多好啊，剥橘子看得我都要掉眼泪了……
毫无疑问又不可能完美，甚至问题太多，但是这些欠缺根本没法改了，改到最后，也许漏洞填补了，但这个小说最大的动力源——“初涉社会”的那份呆滞和混乱也改没了，如此，就算这篇小说最终结构完美、语言精炼，它除了是篇文章之外还有什么用呢。一个特殊（阶段）的小说，同时规定了它特殊的衡量标准，这新的怪异的标准是小说的一部分。就像这个既丑又笨的题目一样，活在这个小说状态里的你，就只能这么丑笨。而这丑笨证明你还活着。

陈树泳

有时我会为自己不想修改已完成的小说找到借口，在很长一段时间里，我想通过让自己成熟来达到写作的成熟，觉得这是我想让写作跃进一个层次亟需解决的问题。我感到这是一个度的问题，我需要让自己达到某个“成熟度”。所以写出来的小说感觉就像一个参与提升自己过程的“见证”，一方面我想留住它这种状态（当然你说出“特殊阶段”之后我才更确定自己的这种想法），另一方面，我觉得这些“成长中”的小说不具备“完整性”，只是一个过程，所以也就懒得修改。这是用力侧重点偏移。
这篇写了很久，从春节的时候开始构思，开学的时候开始写，确实是契合当时的特殊状态，而且有种我觉得并不可笑的想法：“我想在踏出校门之前好好地用一种很‘文’甚至很刻意的叙述语气结束它”。断断续续地边写边改，构建故事的能力还需提升，基本写的是自己之前就设定好的开始和结局，有些地方看起来像硬拧扭转过去的。因为写作时间跨度太长，有段时间心态变来变去的，找不到最初写这篇小说的那种心境，第三部分是开始工作之后写的，差不多已经丢掉了那种有点自怜和怜人的心境了，所以写得短而急。
我老为自己找各种借口解释存在的问题，因为我也想弄清楚这些问题和好处是怎样造成的，说到底还是老从小说之外用力提升自己的写作能力，因为觉得自己处在一个不太稳定的心理状态中。我略微感觉差不多应该更把力量转移到小说内部用功了，希望自己能内外兼修。
其实这篇也有突破自己心理障碍的地方，虽然取材是自己的生活，但写的时候还是会想站出来看看自己的样子究竟会怎样，甚至美化他。写到第三部分，我在犹豫要不要把“潮州”这个地名写上去，还是要虚构一个地方或者干脆模糊带过，但最后还是鼓起勇气写了进去。虽然这是一件小事，但觉得一下子有种坦然的心境去接受我所写的那个小说了。
谢谢。

袁群

【特邀评论】

X|评X的《开往工厂的长途客车》

　　X写的小说不多，因为他没办法写得快，不是因为对写作质量的精益求精，而是没有持续快速写下去的感觉（状态）。从上一篇小说起，他的写作开始关注整篇小说的格局，但在《开往工厂的长途客车》中，恰恰整体格局处理得很失败。
　　比较合适的处理应该把“上”部分精简成为三分之一，把“中”部分写得更加扎实，最后一部分更应该是这篇小说的重头戏，可惜被他忽略了。在前两部分打好的基础上，第三部分应该成为这个基础平台上的主体，把前两部分已经处理服帖的情绪融合观察到底，可是第三部分成了略带交代式的叙述了，让人觉得可惜。
　　造成这个问题的一个原因是作者到最后怕是失去了写好这篇小说的耐性和信心，所以随意做个了结。另一个重要的原因是因为这篇里的那个失败的开头。
　　这个开头作者把一些很浓烈的情绪抒发出来，交代了太多的细节，让他一下子处于“知道得太多”的位置上，不利于小说产生某些微妙的视角，形成一种强烈的自我心理暗示，从而阻碍小说顺利地发展下去，让作者在后面丧失了扭转局面/语气/心情的能力。写作的情绪和格局在第一部分中被限制了下来，并且陷入了一种试图寻找另外突破口时所处的紧张状态中，这在他那些在叙述中显得细节肿大的左突右撞的描写中。
　　中间部分显得好一些，可惜该丰满的地方不够丰满，致使和小师傅的关系没有更好地凸显出来，而是停留在个人心境的书写上，显得较为浅薄。但是这部分呈现的一些视角，以平静舒缓的方式观察着工厂和工厂后山的环境时显得比较自然而有感染力。但很显然X是个慢热的作者，把一个问题慢吞吞地写到一定热度的时候却转而写另外一部分，失去了继续挖掘的深度。
　　这篇还存在着一个问题，它的发展显得太过信马由缰，没有一个明显的线头牵引着，由于把故事发展的中间部分放在最后而刻意制造中间断层来减少线索空缺的缺陷感，稍微减弱了一些坏的影响，但总体事件上的安排停留在只是满足于作为一种现实而恰好发生过，而不是作为一种虚构的艺术而必须出现的内容构建层次中。
　　希望X能越写越好。

http://www.heilan.com/periodical/heilan_92/novel_4.htm#1

江冬

这个评论是自己写的啊？

陈鱼

是噢