逆伦疗程/Staël

liawst

99
画受雇追杀你
时间上你落后
你必须有一个抢先
你被你的画推向前线
画留置后方
从前线你做出这些画
现在他们在你背后
支持你冲锋陷阵

你从前线捎回另一些画
前画慰藉后画
画拥有那么多哀伤
经过了红色警戒区
他们惊魂未定
在画幅内另有身分未明之物
至少在你手刃之际
就已经埋伏在暮色下
或更早
在画布的底层
那时你在那里

你在现场
但现场性不被你充分掌握
你被一些其它的事物掌握
他们掌握了现场
他们掌握了你
他们雇用了你的画

liawst

26
谋杀呼应到向着死的生
这是一道存在命题
一道虚无行列式
他们以画进驻史泰耶的心理图版
他们背后还有大盘
存在只作为一个转口商
一个买办
每个无明风动都其来有自
但是无法证明
没有谁可以盘查自己的出身
存在看不到虚无
在虚无之前
存在是瞽者
但是你可以在某个存在的伤口残余上
看到虚无的精心杰作
画是一只一只存在的残余
这样
虚无作为存在之现场性的先天形式而被假设
史泰耶从头就参与了这个谋杀方程的撰写
与海明威不同
海明威夹带着虚无亮敞敞的荒凉与飞沙走石
史泰耶只是被虚无随意擒获
史泰耶被虚无随意投入现场
他辛辛苦苦的
当他在这个疾行的拋物线上
在画幅搭建的鹰架与空中楼阁
点点滴滴地质问
时间从耳际呼啸而过
他还得赶路

liawst

51
史泰耶没有一个宇宙性可以徜徉彷徨
他不沉向时间
以此他无哀歌
以此他没有自己的歌队
以此他回不了家

时间亦无法倾注于他
乃他没有一个虚空性
这是显而易见的
他亦并无存在上的耽搁
他没有命运的力度与实感
他的画面是色彩线条向自身的降落
色彩落入色彩
线条落入线条
构图落入构图
他的专属命运还在搭建
他在搭建他的专属命运

他没有与命运交锋的经验
所以他展开不了命运的风景
他的风景是赶路者匆匆的一瞥
即席的视野

他用的是倒叙
以记忆重构点点滴滴的现场
一只记忆是一只小现场
一大摊记忆构筑成一只大的现场

他的死第一度展开对命运之城堡的攻坚

二十月

"他没有与命运交锋的经验
所以他展开不了命运的风景
他的风景是赶路者匆匆的一瞥
即席的视野"

liawst

99
风景是史泰耶的宇宙边界的抒情
他从来就不是神秘主义的
他的印象派逗留在不向象征写实倒转的状态
其实他有一个开向象征主义的气质
但他硬生生将这个缺口堵住
他用了许多现实浪掷在这个存在的裂缝
为了这个他耗费了多少强力与可能

那个画幅底层的一段歧途为他堆栈了多少命运的原始剂量
那是他必须看管的禁地
史泰耶的这个未被揭露的命运之门一次次关上
这只命运不交织在他的画幅
这只命运以画幅的前置作业写入印象派的逗留

每一笔史泰耶都得处理这个关门的动作
门关上了他才能往画幅进行

构图不往宇宙性透明澄澈自己
构图慢慢地联缀成心理图板上的流浪技艺
色彩的流浪技艺是风景
构图的流浪技艺是主题
慢慢地
构图找到结党营私的方式
构图找到了与自身言谈的主题
在构图那里
印象派对着物象的忠诚度道德性不断地自我繁殖
构图是他内在的回旋

在风景那里
印象派有一个放松
艺术在艺术的门阀内有一个因为技艺的自信而来的远行
远行提供了一个很好的休止
不连续的被连续起来
这样一个虚恰好在画幅内完成了存在的连续弹奏
所以是抒情的
所以完成了风景
然而是异质的
流放者式的

王晨

二十月来，从你的文字里看到诗的东西，另外一些人从你的文字里一层层剥出思辩的东西。。对诗歌的感动是容易的，可以不必说出，但要清晰地从诗性文字里说出思辩的领悟，很难，，一说就不能含糊：））））

二十月

还是不说为好,呵呵.......
你还活着??[em01][em01][em18][em24][em24][em25][em25]

liawst

这些文字只是一个恋物论者的不及物言说
说画太苛
说诗不及
那是当然的了
但就物论物的亦是没有的
对言说亦只是言说耳
鲜有晤语与激越的往前

liawst

111
构图是手上的构图
风景是眼前的风景
现在画与画家撞在一起
史泰耶与作为风景的构图
作为构图的风景撞在一起

手和眼撞在一起
手是眼眼是手
画是画者
画者是画

心是境境是心

心理板块浮到精神流域
你在桥上捡拾那些从上流漂流而下的浮尸
你的死无栖身
你的死与你撞在一起
你跌入了画幅里流畅的终点
没有距离了
只有红色的火焰
史泰耶赤裸裸地暴露在最后的一场燃烧
绿色的火焰
紫色的火焰
蓝色的
黑色的
燃烧里的纯净与一式
燃烧就是终点
终点有一缕冷烟