想象的漂游

shep

嗯，果然没法体现排版效果。先凑合看

镇州大萝卜

读虚构故事很有快感，可惜我在不断被打断中，看了三分之一，稍后继续。

X

用谷歌浏览器看不到字体字号加粗等变化，用IE11所有变化都有……

ansi1933

100点威望，我一共才200多，贵啊

路人ABC

已经看完，除了觉得有些长句不适应之外，真好看。

Juneau

我也攒把劲儿，争取在余生也写一篇航海小说，就是写不出来，也要写篇跟海有关的小说。

X

几次进来，几次都读得非常艰难。想听听shep写这篇的考虑，为什么用这种结构形式？为什么用这样的语言节奏？为什么通篇都是大词、熟词、典型词？为什么对人物的描写以这种典型但机械的方式进行？
感觉就像是用古白话+方言在写仿古和地方特色小说，读起来有一腔让人太难受了的热情。，。。

扁头

刚看了一点（因为赶上单位的打印机没墨，后边的部分暂时看不成了……），被各种地理名词、航海用语、海员职位倒腾得挺兴奋（虽然还不至于手贱到挨个百度），感觉还是挺对个人胃口的，而且前边作者自己出来调侃几句也挺重要，这样那种煞有介事的异域文风就获得了一股反讽的清风……等打印机换了新硒鼓再好好看看。
补充：想了下为啥有种名词情结，可能就是因为这些词当初被发明出来的时候多多少少有着深厚的功利色彩（或者简直是面无表情地被传播的），但这些字词组合偏偏有时候又有着让人心驰神往、可遇不可求的致幻效果，如果不在小说里用它们一下，就简直有种白瞎了语言这种东西和暴殄天物的感觉。所以当看到那种合理应用各名词而又不至于掉书袋的，小说，灵魂里有块儿地方简直就high翻了。

shep

X 发表于 2013-11-17 16:00
几次进来，几次都读得非常艰难。想听听shep写这篇的考虑，为什么用这种结构形式？为什么用这样的语言节奏？ ...

其实，这篇的中心就在那两段“梦境”里。

写作海洋题材，是我过去的一个夙愿——一方面是对海洋本身着迷；第二就是想要对讲故事这种传统的写作模式，进行一下个人的探究。

对海的着迷，也是为了进一步打开自身——我试图获得范围更大的经验（也就是我说的“成为世界”）。

关于结构，定稿之前要比现在的还要多，而且更复杂一点——写作意图之2：引入作者意识，把小说构思的过程（或者是某种思考中的草稿）作为小说的素材。也就是关于小说（构思）的小说（这是从陈老师那儿得来的启发，“把小说作为写作素材”）。
而所以，呈现为现在的样子，是因为又做了大量的删改，本来写了5万多，这里头还包括其它一些跟小说的作者“我”平行的人物。但后来考虑到，这样复合式的、夹杂了很多主题之后，小说会变得很混乱，如若要把它编圆满，规模就要更大。那就变成长篇了，而且仍然会显得散乱。所以，删掉了“我”之外的一切人物。只保留处于构思阶段（或者试写阶段）的海洋故事以及这个故事的讲述者“我”。
总的来说，为了解背景，做了半年功课，因为一开始，就是奔着讲故事去的（最初的计划要更庞大），然而之后又发生了变化。就是越来越对这些（关于南洋的）素材感到繁杂而难以处理。然后就想起陈老师说的以小说为小说内容本身——进一步（偏离一点）说，具体到我当时的情况，就想干脆把作者与小说的关系作为写作的主体。所以最后这样来处理整篇的主旨，还有一点就是为了规避我对海洋的不熟悉——毕竟我只有二手材料而不能像梅尔维尔他们那样真的去跑船（虽然多种多样的生活体验很重要，但人还是受局限的）。其次，从间接经验（主要是从康拉德那儿）告诉我，以往的海洋小说具有唠叨啰嗦、颠三倒四的一面；甚至可以说这就是好的海洋小说在语言表现上的总的特征。如果采用这样的方式来写的话，接受程度是可以想见的。于是，篇幅需要压缩不能事无巨细。
这也就是采取典型形象写法的一个初衷。篇幅短了，必须要在短时间内给人留下印象；哪怕是刻板印象——典型写法原因之２，所以采取这种方式塑造航海故事中的人物，是别用有心：一方面是基于历史背景的阅读——“我”的主人公；那个中国厨子始终都没有说话以及代表当地人的“青年罗阇”的死亡仪式；还有船上的荷兰船长、葡萄牙领航员与西班牙舵手当然还有贫穷、凶恶的阿拉伯商人……这整个典型化的、刻板化的元素都是为“南洋的海上冒险”这个小说中故事的主题服务的。同时又是为了反过来衬托出“海洋冒险故事的作者”——“我”在创作上的诸多问题（但也包括闪光点和好的一方面）。

也就是说，整个小说分两个层面：第一，主要的；更单纯一点的层面是，讨论作者与小说关系的（关键都在那两段诗意的梦境中）。第二，复合型的写作尝试层面，包括对讲故事的尝试（这一次比较集中使用了的故事类型的方式；特别是留白和故事套故事的方法）；同时借助这个刻板而有些夸张的“海上冒险”故事，回顾了历史\同时又讽刺一下现实（我们即将成为的海洋强国，哈）；还有对一些零碎的、杂七杂八的知识的介绍（比如东南亚的特产啦，大航海时代与季风亚洲的贸易史啦等等）。

再回到那两段“梦”。这个梦实际上是原先写的一个短篇中的内容——但因为太过抒情、诗化而最终割舍了。这个失败之作催生了《奔向伟大事物的边界》。总之，当时主要是想要写带有诗意的小说（而不是散文诗）。一开始的尝试总体上不成功，但内里的句子、意象还是能用的。故而，在着手写这篇的时候，就把残骸里我认为重要的拿了过来（正好也是写海的）放到这里。此外由于删掉了“我”之外的人物，小说总体上显得空，需要加强“我”的意识表露。同时，梦境中“我”奔向大海，更体现我借此小说（的写作）来扩张自身的内在需要。

最后说一下节奏。
嗯，这是连续变化后的结果。频繁断句和长句，两个大段（前一个写“我”思考主人公的有４千多（初稿更多，达近７千字），这也有你的功劳，Ｘ。写完《奔》后，我觉得这个很好，这次再来）还有各种标记……标记就是为了着重点明，其他是出于考虑阅读效果的缘故。