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有很大一部分程度，我认为，用这种语调写作，是为了让其中荒谬与现实之间的转换显得没那么突兀。写作，作为一种体验，它令人感到兴奋的不仅仅只是停留在“表演”上，尤其是这种表演从“自由”的角度上来说，它远远达不到“紧张”的局面。这篇小说过于扁平化，既缺少作者的个人魅力，小说也缺少“文学”魅力。就算是作为当代鬼故事来讲，无论是其惊悚程度，还是语言的直给性应该营造出的“爽”，都还很难取悦读者。小说一开始就是惯性写作，推动写作的是“写”本身这件行为，而并非表达的欲望。我相信，任何从表达的欲望开始写作的，都不会只想简单的去写一个鬼故事。我相信作者肯定也有其表达的意愿，遗憾的是，我真没看出来。小说回复下面有个叫bloom的人在那儿品头论足提两把菜刀帮别人挽回点面子的做法，我很想问问：嘛呢！
过分的抒情非常影响一篇小说真诚的情感。过分而没有踏到坚实地面的抒情则足以影响一部垃圾国产电影的票房了。这篇小说中最为刺眼的除了抒情，还有抒情中的感叹号。过分多的感叹号让我想起了白话文运动那帮人在写东西时候最爱用的这个符号。只要抒情，必打感叹号，仿佛感叹号就为抒情而生。对此，我只想说，希望这篇文章使你认识到，感叹号的可怕性，不行你可以模仿秋裤去找找那些国外作家的作品，看他们作品中的感叹号有多少个。我相信，大概10篇小说加起来都没这篇里的多。 谈到这篇小说本身，我觉得过分矫情的抒情完全影响到这个小说的“真实情感”——前提肯定是有这个真实性在里面。因为我觉得的是，一旦情感有其确凿性，是很难以用各种手法去堆砌在其上的，因为情感的朴实本身就是一块顽石，难以撼动——在面对我们自身的真实情感时，我们是非常非常难以调整好自我，往往最方便的方法就是不去碰它，直到我们强大无比。像这样一层层往“情感”上泼粪的做法，如同妓女和黄天霸的戏，师傅一定不会教。
一股子国产散文的味道。又毫无国产散文作家的那种严谨，各种句号当省略号，方头括号【】当括号用，但我估计这大概是找不到键盘上的符号所致，原文是（要知道，语言老师教的最有用的就是正确使用标点符号，这些还给老师了把应试作文留了下来。好想说负分滚粗啊。） 小说没什么太多可说的。第一篇这个所谓的“谋杀”的构陷完全不成立，作者作为“回乡人”所附带的情绪，以及两个事件节点，也并没有抓住应有的控制，而是一种带着反感情绪先入为主，体现在情绪中则无所谓，但体现在语言中，就比较让人读不下去。所以，太像散文。第二篇，对话什么的都太剧情化，导致剧情化的并非只是对话内容，而是目前这个世界，再如此阐述对话内容，势必让这样的对话，和当下电视剧里的矛盾冲突环境和语调、声音，都结合起来，因此会显得非常假。如果写作不能在目前先排除掉国产影视带来的干扰，怎么写怎么假。
没什么可说的。小说名可改成《我老公是好基友》就行，然后留最后一行，正文留“丈夫在那天晚上坦白，他是同性恋。”其他读者自行脑补即可。
我并不认为《饥饿艺术家》是篇好小说，而仅仅是一篇象征性比较强的讽刺性小说罢了。它的高端（或说练手之后的正文）——两篇小说都写于1922年，但我估计这个先后就因是如此，或说饥饿艺术家是城堡写作过程中的一个衍生产物罢了。所以，此类文章起评分都很低，这篇也不例外。多得我就不讲了，这类文章很多，大家都在找一个XX家然后搞一把，目前来说，这种写法算是文学写作中的作文式作品了，少有站在这个基础上去思考它更高段位的人，但肯定有。
我很久没看到有人把名字取得这么让人讨厌这么不让人想读下去。基本上小说是在无中生有的闲扯，由于这个名字取得太没水准，而且和小说内容句句都能挂钩，我忍着看完了。没什么要说的，别忘了，某些小说也是一种透明。
“阳光像头巨兽一下子冲过来，差点将他撞倒。”这是啥，你拍个视频撞给我看看？自己都不用心，还他妈想别人更用心？负分滚粗吧——终于可以说出这句2B名言了。
比起黑蓝目前的大多数发小说的作者，显然这个作者还是比较严肃而认真的。因为动力和冲劲儿的关系，我觉得是时候走得更远，虽然这应该相当不容易。但在这个时候努力一把是非常有必要的。这个小说，我觉得可以写得更好，视角选得不错，但为了模糊这种视角，其实是把视野放窄了。不如继续拓宽，因为小说的世界毕竟是你个人的。另外一个，作品里的几个人物，我觉得还有太好的斟酌，语言方面似乎也是为了配合视角，而显得故意的随意。尽管我曾经说过语言的自我塑造上你还缺乏锻炼，但这个语言的训练却不能停止，它就是应该继续而不怕失败。任何批评都无所谓。 谈几句小说。鸟的概念找得很好，但它起得作用太小，这个我觉得还是出在前期思考上。同样的两兄弟，人物处理上也比较单薄。父亲这个角色，也有同样的问题。多的不说了吧，我看了两篇你的小说，同样的问题，就是前期思考的角度（我认为不是没思考，而是思考的东西）太偏，大概因为写作的兴奋而把兴奋点停留在自己感兴趣的东西上。而事实上，你的长处，靠直觉就能表现得更好，而是你的短处，或者说，你需要去思考的，那些有难度的东西，才是你应该考虑的，总的来说，还是挑战性不够。
毫无必要存在的一个小说。类似这种故事、段子，请在大脑中过一次就算了吧。要真忍不住，请写短故事的朋友们，先找个好朋友或妻子把自己的故事说一次，不行就说一万个人次。有些人胆子真肥，仗着自己有时间就乱写小说。
我们所说的文章以小见大，其实是句套话、客气话，千万别放在心上。很多琐碎的东西，入题之后，它的变化不会太大。它会给人以反感，也缺乏魅力。比如蚊子。说真的，有太多可以可以替代蚊子的产物让夫妻双方的思索遁入虚空。“蚊子”的出发点决定了小说内容的层次性和它所能尽可能营造出的氛围。整个小说太琐碎了，差一点儿就琐碎成了我们所能看得到的传统作家的那种事无巨细。其实也跑不远。好在作者的良知和警觉还都不错，一次次拉得回来，但仍是那句话，以小见大，也要选好角度。最为重要的是，这种琐碎种，没藏住也没太多我们应该看到的“生活中的危险”性。
突然看到有人说起，黑蓝的评论对所谓的“自己人”会缺少立场。事实上，写作到了一定基准上，获取的不是对方的情感交流，而是一种对写作认真者的尊重。是这种尊重，以及彼此间没有了写作上明显的优势，脱离了诸多的写作低级陷阱和低级趣味，彼此间差距很近，推己及人去思考对方的写作，自然不会有所谓的“针对性”。再一个，前者说的可能是正确理由，更为正确的理由是，我高兴，你管得着么？还有一帮帮的人自我吹捧什么全世界最优秀的作家呢，那他妈才叫人恶心。这个纯粹是体外话。 之前我并不太在意lexiaozhu的小说，一方面早期我认为玩票的性质比较多，而且作者写的时候我也没心思读论坛类小说。另一方面，因为看得少，我对于作者的写作不了解。作为起平分一定不低的作者，我认为我知道对方的存在就行了。 这大概是我看作者的第三篇小说。我觉得作者有种故意避开诗歌的另一条轨迹。这条轨迹，避让诗歌的态势的理由可能并非那么充足，但我认为是肯定存在的。其次，将诗歌中无法、或非诗歌之外的表达——诗人乃至所有人永远都会面临着自己所最钟爱的那部分之外的情感无法表达的问题。简单的讲，尤其是诗人，直言不讳这种东西肯定就是缺失的。所以，我一直也认为作者在这方面，事实上表达大于小说目的。这篇小说也是如此。我不打算对这篇小说谈更多小说内容方面的问题，我更想研究和在这里探讨的是精力划分的问题。Lexiaozhu的小说大致已经走入某种鉴于成熟、带有非常强烈的个性之中，尤其是越读得多，越有这方面的感受。Lexiaozhu的小说正在形成自己的风格，但这个风格形成的前提，是野心和投入更大的精力和思考，否则它会非常容易进入成熟期，成为一种在可控制之内的表达。在我看来，或者说在一个写小说的人看来，这肯定是种才华的浪费，我认为，思考孰轻孰重才是作者现在要真正考虑的问题。比如2的第一大段，和小说的结尾，这种神采飞扬的东西越来越多的时候，诗歌和小说的分割点就要来临，否则，这样漂亮的写作和收尾，也将成为一种定式，一种可能说到此为止的定式。不仅是lexiaozhu。当然，我认为，很多人更早的解决过这个问题，比如说马牛。但我们都知道，马牛走得深远得多，在那条大河里。
第四节漏气了。再转回来写万铁鼓喜欢爱花的事儿，这小说本来应该更长。小波的气在，也把握得比较好，没去更多的操持王小波的能量——那些都不是应得的，把握好了这个度的前三节，我认为都做得比较干净，没有任何地方的拖泥带水。而作为收尾的一节，显然还是缺少掌控小说的能力，很多人的眼界比较浅也是出在此处，写着写着，就踏入了小说的绝望三件套之一：胆子突然小。今天的小说绝望三件套套餐有哪些呢？在这篇小说里，还有“写开了就过于顺滑”和“必须要煽情”。 “我”这条线做得太浅了，简直毫无意义，但不出现我，这个气又漏光了——恰好是第一人称叙述，而把视角停留在第三人称上才让这个小说好看起来，不得不说，这肯定是碰巧做到的。因为我看过作者另外一篇小说。 再一个，得到了某个作者的气，也感觉把握得比较准确的时候，请把眼光放到别的地方去。比如说，小说中的自由和野蛮我是很欣赏的，虽然不是出自资深，而是模仿，但我认为，胆子再大点儿不是什么坏事。 这个小说要说没什么太多毛病，最大的问题是胆儿小，然后浪漫这个东西，别做得这么显矫情，你既然可以对着瞎子一气乱喊，为什么不去摸摸尼姑头呢？
黑天才临别寄语： 这期是我和生铁搭档，我知道生铁桑比较忙，所以给自己多分了点儿（好义气是不是？马上感觉自己萌萌哒！）因为世界杯，我估摸错了自己的时间。然后又不愿意违背自己意愿写简洁或看快顺点儿，所以我会在别的事件补齐，发到论坛，多看那一份，下个月网刊补上好了。
对话有模仿的痕迹，此外，在寻求简洁的道路上，描写有时分裂不统一。但这个路子是对的，短篇小说就是要这个调调。
当时也有回帖点评。回过头再看，最初的部分，设计的痕迹还是重了。很匆忙就告诉读者：“瞧，这里发生了变化。”设计感强或许是导致这个小说有些不协调的原因。但优点是写得认真，氛围充盈。
“她有些疲倦、累。”这个俗了。这么短，也慎用形容词。其他的描写都好，有意境。只是，不要满足于写这么短，要野心大一点。
这篇非常好，在我看过黄浩的作品里，印象深刻。显然它不是一个晚上写出来的，而且看起来都是抖机灵，但其实抖机灵是最考验人的道行的。问题在于，这些懒故事里，有的足以让人停下来思考，有的还不够有意思。
三个小说内容相同，而名字却完全不同——这种行为尝试本身我不反感。不过小说的语言，还是电台广播剧的水平——除非是我这种怀旧爱好者。从小说艺术的角度看，这篇的内容和语言，都很可疑。
旺金这个孩子稍微还是能给读者留下一些印象。不过，这小说就是一个故事，没有任何描写可言，你拿到整个世界的标准去看，太落伍了，国外哪怕是通俗小说，也早已经不这么写了。要警醒这一点！不要满足于《故事会》的高度。
小说给我的印象就是“嗯，这个作者读过很多外国小说”。另一个基础性的弊病是，全文不长，出现“阿克克”和“阿克力”的地方太多太多了。这说明什么？说明小说的叙述肯定是存在问题的，很少有地方能用到“他”来代称角色的全名，这一定是叙述上有问题。
犯有新手的诸多爱犯的错误。爱在一些其实不重要的地方自造词，比如“果肉罐头”，这不存在语病或者用词不当，但是体现出作者为了表现情景、意境而执意选用更准确的词汇的用力不当。如果你足够自信，“水果罐头”就足够好。还比如，写极短的句子，但这些极短的句子却表达不出深远的意境。“清水出芙蓉，天然去雕琢”，但要知道这个去雕琢，是很难的，是最高境界。不是你一无所有，你就能写出“无”，而是你有了一切，又失去了那一切，你才能写出“无”。但你爱好文学这一点很要紧，请继续写吧朋友。
还是做作。一个年轻人有了沧桑的情怀，但他对生活一无所知，甚至衣食还要依靠父母时，就会出现这样的写作。错不在你，每个立志写作的人都会有一个青黄不接的时期。这就像一个人14岁就性发育成熟了，但社会要求他18岁才可以公开地满足这种需求一样。
少年都是即残酷、油滑但同时又脆弱的。重要的是写出这种脆弱。我很能理解你，尽管我不愿意承认，但人有时是需要阅历的，特别是涉及到创作。
小托夫的小说几篇这么一路看下来，就有点觉得空。优点就不赘述了。我的建议是，继续写，继续艰难地写下去。虽然前面的点评都是过来人的教训口吻，但你要知道，我正是拿你当平等的朋友，才说了这些实话。
要表达的感觉是有的，不过写得匆忙、气喘吁吁、力有不逮。标点和词句的用法也显出还需要继续练习基本功。
呵呵，不知道你有没有发现，你写这个日常的“吃”，就很有血有肉，就不像那些概念化的小说那么苍白。而且写得饥肠辘辘、急慌慌，显出年轻人的容易饿来（尽管你想写得很清淡如烟）。
没在社会混过的人，写社会笑话，会被人笑话。而且，你随手帖的东西，在明眼人看来，很容易暴露你真实的品位和阅历。慎重啊。
轻浮。就第一篇而言，所有人对乞丐的真实反应大都是冷漠。而且乞丐也是有组织，有势力范围的。这个不展开说。
“我在一年傍晚送走了源杰，至此我们再也没有再在我的小黑屋里见过面了。”一年傍晚，第一句就有错字。阴茎立不起来，也不好看。
有经历的就饱满。
别的都还好说，但作者明显对酒吧的设计充满崇拜，这个审美值得怀疑。在我看来全世界99%的酒吧都是很烂很土很普通的设计。
这篇小说在温书的作品里感觉有点怪，从一开始就有点絮絮叨叨的。我觉得整体还是有浓缩的余地。
不好看。
不够吓人。
整个小说像一场梦。不过把握这种小说的语言，还是有难度的。“我要死，就在今天，死神不让我活，他要带走我。而我，也活够了！”像这样的话，从人物嘴里说出来很跳脱。这是在极大的绝境、情绪积蓄到一定程度后才可以说的。
作者有写作经验，很懂得开头和结尾的妙处——尤其是开头。不过整体里还是有陷入故事当中而故事其实也很难写的情况。个人更喜欢《青纱岛》一些。
悲剧难写啊，其中一种不好写就是陷入琐事的无力。
看到开头，就想到结尾。小说在粘稠的描写中进行，在结尾却没有提升。写“苦难”，必须触及苦难的本质。这可能还需要一些朴素的哲学素养。
“——不会，不，不是危险，你不要揪住这个问题，只要记住我的话。”从这句话往前的开始部分，非常绝妙，有浓缩了现实、提升了现实的有趣效果，而且富有深意。但是从这句话往下，后面比较让人失望。散了。不过，即使如此，用对话和内心独白掌握整个小说，对我而言，也是个有趣而值得思考的借鉴。
我觉得这几乎就要是一篇很好的短篇小说了。如果还能再细致、再清晰、含义再丰富一些。
后半部分立意稍显下滑。但凭心而论，这是我这半个月来看过最好的短篇小说了。
小说的语言太平常，要多读一些经典。
非常接地气，非常成熟的现实主义作品。小说的各个方面，比如对话，几乎无可挑剔，如同真实一般。小说在初始和中间位置，谈到家乡的现实情况，我个人觉得未免略有些淤（这里说的“略”就是真正“稍稍、略微”的意思），究其原因，恐怕是最初想写成中长篇的缘故。看到作者说，“想写个很枯燥的东西”，觉得这种“淤”也是很有情理，而且这些也并没有一句废话，句句都扣在实处，但于我个人而言，还是有些“淤”。本以为小说一路向下，收尾恐怕拔不起来了——结果竟出人意料，以地理、空间与时间的落差比较，立刻让视野提升到地球上空，俗一点说，这收尾不仅“国际”了，而且“人类”了。收尾好！
尽管有不少人表扬这篇小说，但第一句就觉得很油滑。整个格调很一般。不要以为像王小波就是好的。王小波的写作身上有很多毛病。从一开头就要向世界最顶尖的去看齐。
有种说不清的音乐类型的效果，开头似乎以为是交响乐，最后却以流行乐似的戛然而止。小说还可以，但反过头再读，觉得吃了这道菜，也就忘了它的滋味。
我一直不能用最简单的话概括我对魏虻的整体印象，现在可以了。我觉得她的强项在于她小说的每一个句子，无论是描写、叙述还是谈论，都指向一个方向，合力而攻，自然给读者留下“好有力”的印象。陈鱼版主提到她的“粗暴”，这在我看不是魏虻作品中大的问题，正如乔布斯的独断和对待下属的毛病——也许我完全不认同，但对于他的劳动成果而言——这些依然不是一个“大”的问题。我个人不喜欢的，是她一些小说中过多的描写，在我看来，就像程序中的无用代码。但是，她的另外两篇小说，《同学少年》《雪夜观海》轻易地（也可以说粗暴地）就把我变成了她的忠实读者。我对她时刻保持警惕，同时也敬爱着她，这就是我的感受。《意乱情迷》比之前的一些作品，描写还要圆润，而且，它得到的评论不算特别多（当然质量已经不低），是因为这个作品里没有很显性的冲突。
奇诡。不过中途还是有一些“长城像地球的拉链”这种陈词滥调——当然，尽管我明白这是要制造一种神经不太正常的那种效果。不过，有个不能拿上台面的道理，就是不管你的角色如何，作者永远必须保持在苦恼的清醒状态。越是描写精神混乱行云流水，你越要在小说的背后对素材挑挑拣拣。
一写农村题材就是死人、瘫痪。暴力和伤害在这类题材的背景中，永远都是那么轻浮、无所谓。
这篇很难一句说清，语言上谈不上尽善，对话也太书面化。对话不必特别口语，但还是要自然一点，是一种折中的妥协。“注定”这种词不要出现在口语中。尽管如此，“是母亲的脸”“是父亲的脸”这种地方，还是吸引了我。对死亡的表达有新颖之处。
太短。满足于短，我总怀疑是逃避艰难的表现。要有点写长、写完整、写复杂的野心啊。
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发表于 2014-7-23 13:08:38
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发表于 2014-7-23 13:55:50
